走上街頭，利用藝術讓城市變美麗的教父──張博威

走上街頭，利用藝術讓城市變美麗的教父──張博威

　　從一位暢銷冠軍旅遊書總編輯、中廣流行網「星河之旅」廣播主持人、情色小說行銷顧問公司總經理等等的身份，投身到推動台灣【街頭藝人證照合法化】的主要靈魂人物。多年來，把街頭表演藝術當作對國家社會的使命感，致力於全台街頭藝人推展運動。

最熟悉的陌生人

　　想要更了解街頭藝人，我們花了許多時間在網路上蒐集資料，才發現關於街頭藝人的相關資訊中，最常出現的一個名字--張博威，是推動「街頭藝人」各項制度制定的重要推手，為了讓我們的資料更具完整性，決定採訪他。我們寄e-mail 說明我們的來意，並想約定採訪時間，沒想到不到一個小時的時間內，就接獲來信，願意與我們分享街頭藝人的心路歷程，收信那時的感動，至今久久不能忘懷 ~~~

人生轉折，一路創新

　　這位無論何時，總是笑容爽朗，且具有不怕生、愛表現、喜歡交朋友、親和力佳等人格特質，再加上良好的口條，喜歡與人互動的男人，有人為他冠上「街頭藝人之父」的頭銜，而更多人遇見他時，總習慣喚一聲「阿威」，他是臺灣街頭藝人發展協會創辦人、街頭吉他歌手與前中廣主持人，現在更用他的使命感出書縮短街頭藝人菜鳥的撞牆期。

　　從小就習得十八般才藝的阿威，不僅年輕時已跑遍新竹以北的大小西餐廳駐唱，當兵時在澎湖組了一個藝工隊，更是包辦當時全澎湖群島各連隊裏大小晚會的籌辦與演出工作，從幕後節目策劃，到台前主持到唱歌伴舞，一人當五人用退伍之後做過房屋仲介、開過品牌洗衣連鎖店、當過臺灣大哥大加盟主管、做過企業網站架設服務，不改創新獨立的風格，在各個職位上熟悉了技能與市場方向後，阿威開始自創企業品牌，首先開設中威資訊與179旅遊網，同步規劃出版旅遊專書《臺灣逍遙遊》，用「臺灣逍遙遊，大家一起走」做為標語，利用整合行銷策略將全國主題樂園串聯成尋寶地圖，將競爭關係轉為良性合作，推動旅遊產業發展。

　　在此同時，阿威接受了中國廣播公司的電台訪談，因而認識資深廣播人王介安，「當時介安正在主持『星河夜語』，他就邀我一起在中廣做節目，於是我就開了一個『阿威帶你臺灣逍遙遊』，在節目裡我會向聽眾介紹週休二日行程規劃，搭配書中及網站的尋寶概念圖，讓聽眾覺得好玩又實際，也等於把廣播、網站、出版、旅遊產業四面立體整合。」

從吉他少年到「街頭教父」

　　擅長創新行銷的阿威，自始至終卻未曾放棄少年時的音樂夢，「對我來講音樂與行銷一直是並行發展的，我專科時餐廳駐唱，當兵時在義工隊表演，就算進了公司，我也在晚會與聚餐主持和唱歌。」阿威說，街頭藝人的形象概念在臺灣是相當晚近才被大眾認知的，「最初我參考國外的旅遊產業生態，才發現國外有所謂的街頭藝人，這個行業還相當興盛！恰好有一回，主持結束後遇到一個朋友，他們告訴我臺北捷運公司正在舉辦街頭藝人認證考試，對我來講，表演是我很熟悉的事情，但我從未有過街頭經驗，剛巧我與介安在某次春節特別節目裡也曾抱著吉他合唱過，我就拖著他一起去考了，把『星河夜語』和『星河之旅』加在一起成為『星星二重唱』。」

一場靜水流深的革命

　　順利考取證照後，「星星二重唱」立刻殺到淡水捷運站表演，結果引起大批圍觀人潮，也因此受到捷運站務人員的警告，「早期街頭只有靜態的畫家或手工藝品，但我們的表演除了音樂，還加上主持互動，站務人員為了疏散人潮，就把我們趕到另外一邊，結果人群也跟著移動，我們又被趕回原處。這次經驗讓我覺得，街頭藝人領了證照，卻被用這種態度對待。」這次經驗促使阿威立下替街頭表演工作者發聲的心願，開始著手籌組臺灣街頭藝人發展協會。

　　「籌備過程中，我主動向北中高三地市政府提案，要求街頭藝人合法化、推動正式法規、開放表演場地，等於催生?整套街頭藝人管理辦法；當時我我還自己出資出力，舉辦『全國十大傑出藝人選拔』，全省巡迴，等於是我來教政府應該怎麼做。」阿威說，當時初期的街頭藝人認證考試，是搭一個舞臺，每組一人輪流上臺表演，有如汽車生產線在做成果檢定，「街頭表演是長期抗戰，這樣無法測驗?表演實力！後來，我建議將封閉舞臺改為開闊場地，每個人有自己的表演位置，而評審可以遊走其中，等於直接模擬了未來的街頭表演形式，再加上場地是開放的，誰最能吸引觀眾馬上就可以看出來！後來街頭藝人認證考試交由文化局承辦，也在自由廣場、國父紀念館延續我的方式，每辦一次徵選，就像一次大型嘉年華！」

街頭彈唱，走向國際舞臺

　　2003年4月20日，臺灣街頭藝人發展協會，立刻受到澳門國際藝穗節的表演邀請，阿威帶著以一人樂隊演奏馳名的王恆義老師、小丑默劇團、非洲鼓與花式扯鈴表演者前往，「當時有來自世界各國的表演工作者，我們等於以街頭藝術為臺灣爭光，臺灣的文化組成相當多元，社會開放，容易吸收國外資訊，再加上臺灣藝人的豐富創意，常有辦法使人驚喜。」

　　回臺後，阿威立刻以「臺灣國際街頭藝術嘉年華會」為主題撰寫企劃案，旋即被當時的高雄市長謝長廷採用，2004年，愛河環境甫整治完，政府希望在愛河週邊營造出人文觀光條件，便採用阿威的企劃，在愛河旁舉辦「高雄國際街頭藝術大匯演」，「我讓許多優秀的街頭表演都匯集到高雄，像是兵馬俑活雕像、尺八浪人，配合宣傳，成功將愛河打造成觀光勝地，後來街頭嘉年華在高雄便成為常態性活動，可看出街頭表演帶動了觀光產業與形象商圈效應，是一種非常實際的『藝術經濟』。我們現在也同步在日月潭、淡水漁人碼頭、西門町、華納威秀注入文化元素，連結成一個街頭藝術網絡。」

街頭藝人是外交之窗，應落實才藝分級制

　　阿威主張街頭藝人證照應該制定分級標準，特別是考試與發照前，應該先安排教育訓練與說明會，讓應考藝人清楚掌握考試訊息與準備方向，以及街頭表演應有的素養，「很多沒有表演經驗的街頭藝人不懂得怎麼準備考試，也有人考上了卻不懂得怎麼在街頭表演，如果不擅長表演，當然不可能賺到錢，我甚至認為不只藝人要訓練，評審更需要訓練！通常評審席上只有我是街頭表演者，其他都是學院教授，理論與實際表演之間的隔閡是很難消弭的！」

　　曾赴蘇州主持中秋晚會的阿威認為，街頭藝人沒有經紀約，沒有大排場，但卻可以代表臺灣，放眼國際，「幾年前我去北京主持世界文創博覽會的開幕記者會，以街頭藝人身分上中央電視臺，爭取臺灣被國際看見的機會；沒有接表演的時候，我可以背一把吉他走去街頭，把自己當做一種品牌，對於臺灣的文化觀光發展也相當有幫助。」

出書，縮短街頭藝人菜鳥的撞牆期

　　很多人都以為，只要擁有一身好本領，上街表演就可以吸引人潮，阿威說，有些學歷很高的藝術系學生，站在街頭表演也不見得能吸引人停下腳步看，他舉例，美國的華盛頓郵報就曾經邀請紐約市立交響樂團的首席小提琴手，站上華盛頓DC 車站總站，嘗試著做街頭藝人的表演方式，結果側錄了一個小時，只有一位小女生駐足欣賞，其他人都是因為沒有共鳴，匆匆走過。
　　他認為，要當街頭藝人前，可以先評估自己具有不怕生、愛表現、喜歡交朋友、親和力佳等人格特質，再加上良好的口條，喜歡與人互動的性格，這樣的基本條件會讓街頭藝人更加受到歡迎，但最重要的，還是要先建立好正確觀念，準備好站上街頭表演應該有的態度、如何掌握住觀眾的技巧等，從細節著手才能達到預期效果。在街頭表演並非想像中只要站出去，就一定會聚集人潮，這箇中技巧，現在不必再自己花長時間去摸索，阿威總結了自己十幾年從事街頭藝人的經驗出書，要縮短街頭藝人菜鳥的撞牆期。

藝術拉近距離表演引發希望

　　不過，站在自己所預見的浪潮當頭，這時阿威心裏想的，卻是要如何回饋社會；於是，阿威開始主動接洽一些醫院的表演活動，嚐試把表演藝術的歡樂氣氛帶到平時心情較肅穆的醫院空間，而在近距離的表演互動之間，阿威也深刻體認到，長期為病痛所苦的患者，平時較拒人於外，但阿威用「藝術」拉近了患者的心，甚活潑生動的表演，重新燃起重病患者對生命的熱情。

巧用藝術治療定期回饋社會

　　雖然阿威沒有真的研究過「藝術治療」的相關文獻，但透過實際與醫病患者互動的過程和經驗，阿威深深感到「表演藝術」或「視覺藝術」對患者心情的鬆懈以及對弱智朋友的感官刺激有莫大的助益，「德不孤必有鄰」，在一干好友共同策劃之下，阿威原本單純的回饋社會念頭，變成一個有系統的「慈善義演計畫」，阿威的一念之間，溫熱了這個社會的心。

巧婦空有佛心無米難為廚炊

　　目前表演活動和邀約行程排滿記事本的阿威，這一路跌撞走來所努力的成果，都是一開始踏入這領域時沒預想到的。目前他生活的很自在，這些取之於社會的資源，都能發揮自己的小小力量而用之於社會，而自己到底是賺是賠，難以衡量，但卻也不是他在意的了，阿威常告訴自己，「趁還有人願意邀請他表演、看他表演的時候，多表演幾場…」，如此自謙、甘草的街頭表演人生觀，應該是阿威到處都能與主辦單位合作愉快，並受到民眾歡迎的主要原因。

　　對於目前台灣街頭藝人的發展現況，阿威還有二個心願未達成，一個就是他已高喊多年的「一張證照‧遊藝全台」街頭藝人證照全國統一認證計畫，尚未獲得重視，但他表示，仍會學習唐吉柯德的精神，手持長矛對著轆轆旋轉不停的大風車，繼續推動他 " 全國街藝證照統一 " 的理念。

　　其二是希望能找到願意支持他「慈善義演計畫」的金主，因以他微薄力量，一個月方能提供一場義演，而面對國內各大大小小公、民營的弱勢機關團體，何時才能表演完一輪呢？對於熱情支援慈善義演活動的街藝老師們，至少每次應該提供每位老師一份微薄的車馬費，除了表達對「藝術」應有的尊重，也可補貼街藝老師們原本演出時應有的打賞收入，而這樣的機制，不僅可鼓勵更多街頭藝人投入慈善義演的工作，也讓社會中各弱勢機關團體能夠接觸、享受到藝術文化的樂趣。

資料來源：藝氣風發小隊員至台中專訪阿威、台灣街頭藝人發展協會