走上街頭,利用藝術讓城市變美麗的教父──張博威

  從一位暢銷冠軍旅遊書總編輯、中廣流行網「星河之旅」廣播主持人、情色小說行銷顧問公司總經理等等的身份,投身到推動台灣【街頭藝人證照合法化】的主要靈魂人物。多年來,把街頭表演藝術當作 對國家社會的使命感,致力於全台街頭藝人推展運動。

最熟悉的陌生人

  想要更了解街頭藝人,我們花了許多時間在網路上蒐集資料,才發現關於街頭藝人的相關資訊中,最常出現的一個名字--張博威,是推動「街頭藝人」各項制度制定的重要推手,為了讓我們的資料更具完整性,決定採訪他。我們寄e-mail 說明我們的來意,並想約定採訪時間,沒想到不到一個小時的時間內,就接獲來信,願意與我們分享街頭藝人的心路歷程,收信那時的感動,至今久久不能忘懷 ~~~

人生轉折,一路創新

  這位無論何時,總是笑容爽朗,且具有不怕生、愛表現、喜歡交朋友、親和力佳等人格特質,再加上良好的口條,喜歡與人互動的男人,有人為他冠上「街頭藝人之父」的頭銜,而更多人遇見他時,總習慣喚一聲「阿威」,他是臺灣街頭藝人發展協會創辦人、街頭吉他歌手與前中廣主持人,現在更用他的使命感出書縮短街頭藝人菜鳥的撞牆期。

  從小就習得十八般才藝的阿威,不僅年輕時已跑遍新竹以北的大小西餐廳駐唱,當兵時在澎湖組了一個藝工隊,更是包辦當時全澎湖群島各連隊堣j小晚會的籌辦與演出工作,從幕後節目策劃,到台前主持到唱歌伴舞,一人當五人用退伍之後做過房屋仲介、開過品牌洗衣連鎖店、當過臺灣大哥大加盟主管、做過企業網站架設服務,不改創新獨立的風格,在各個職位上熟悉了技能與市場方向後,阿威開始自創企業品牌,首先開設中威資訊與179旅遊網,同步規劃出版旅遊專書《臺灣逍遙遊》,用「臺灣逍遙遊,大家一起走」做為標語,利用整合行銷策略將全國主題樂園串聯成尋寶地圖,將競爭關係轉為良性合作,推動旅遊產業發展。

  在此同時,阿威接受了中國廣播公司的電台訪談,因而認識資深廣播人王介安,「當時介安正在主持『星河夜語』,他就邀我一起在中廣做節目,於是我就開了一個『阿威帶你臺灣逍遙遊』,在節目裡我會向聽眾介紹週休二日行程規劃,搭配書中及網站的尋寶概念圖,讓聽眾覺得好玩又實際,也等於把廣播、網站、出版、旅遊產業四面立體整合。」

從吉他少年到「街頭教父」

  擅長創新行銷的阿威,自始至終卻未曾放棄少年時的音樂夢,「對我來講音樂與行銷一直是並行發展的,我專科時餐廳駐唱,當兵時在義工隊表演,就算進了公司,我也在晚會與聚餐主持和唱歌。」阿威說,街頭藝人的形象概念在臺灣是相當晚近才被大眾認知的,「最初我參考國外的旅遊產業生態,才發現國外有所謂的街頭藝人,這個行業還相當興盛!恰好有一回,主持結束後遇到一個朋友,他們告訴我臺北捷運公司正在舉辦街頭藝人認證考試,對我來講,表演是我很熟悉的事情,但我從未有過街頭經驗,剛巧我與介安在某次春節特別節目裡也曾抱著吉他合唱過,我就拖著他一起去考了,把『星河夜語』和『星河之旅』加在一起成為『星星二重唱』。」

一場靜水流深的革命

  順利考取證照後,「星星二重唱」立刻殺到淡水捷運站表演,結果引起大批圍觀人潮,也因此受到捷運站務人員的警告,「早期街頭只有靜態的畫家或手工藝品,但我們的表演除了音樂,還加上主持互動,站務人員為了疏散人潮,就把我們趕到另外一邊,結果人群也跟著移動,我們又被趕回原處。這次經驗讓我覺得,街頭藝人領了證照,卻被用這種態度對待。」這次經驗促使阿威立下替街頭表演工作者發聲的心願,開始著手籌組臺灣街頭藝人發展協會。

  「籌備過程中,我主動向北中高三地市政府提案,要求街頭藝人合法化、推動正式法規、開放表演場地,等於催生?整套街頭藝人管理辦法;當時我我還自己出資出力,舉辦『全國十大傑出藝人選拔』,全省巡迴,等於是我來教政府應該怎麼做。」阿威說,當時初期的街頭藝人認證考試,是搭一個舞臺,每組一人輪流上臺表演,有如汽車生產線在做成果檢定,「街頭表演是長期抗戰,這樣無法測驗?表演實力!後來,我建議將封閉舞臺改為開闊場地,每個人有自己的表演位置,而評審可以遊走其中,等於直接模擬了未來的街頭表演形式,再加上場地是開放的,誰最能吸引觀眾馬上就可以看出來!後來街頭藝人認證考試交由文化局承辦,也在自由廣場、國父紀念館延續我的方式,每辦一次徵選,就像一次大型嘉年華!」

街頭彈唱,走向國際舞臺

  2003年4月20日,臺灣街頭藝人發展協會,立刻受到澳門國際藝穗節的表演邀請,阿威帶著以一人樂隊演奏馳名的王恆義老師、小丑默劇團、非洲鼓與花式扯鈴表演者前往,「當時有來自世界各國的表演工作者,我們等於以街頭藝術為臺灣爭光,臺灣的文化組成相當多元,社會開放,容易吸收國外資訊,再加上臺灣藝人的豐富創意,常有辦法使人驚喜。」

  回臺後,阿威立刻以「臺灣國際街頭藝術嘉年華會」為主題撰寫企劃案,旋即被當時的高雄市長謝長廷採用,2004年,愛河環境甫整治完,政府希望在愛河週邊營造出人文觀光條件,便採用阿威的企劃,在愛河旁舉辦「高雄國際街頭藝術大匯演」,「我讓許多優秀的街頭表演都匯集到高雄,像是兵馬俑活雕像、尺八浪人,配合宣傳,成功將愛河打造成觀光勝地,後來街頭嘉年華在高雄便成為常態性活動,可看出街頭表演帶動了觀光產業與形象商圈效應,是一種非常實際的『藝術經濟』。我們現在也同步在日月潭、淡水漁人碼頭、西門町、華納威秀注入文化元素,連結成一個街頭藝術網絡。」

街頭藝人是外交之窗,應落實才藝分級制

  阿威主張街頭藝人證照應該制定分級標準,特別是考試與發照前,應該先安排教育訓練與說明會,讓應考藝人清楚掌握考試訊息與準備方向,以及街頭表演應有的素養,「很多沒有表演經驗的街頭藝人不懂得怎麼準備考試,也有人考上了卻不懂得怎麼在街頭表演,如果不擅長表演,當然不可能賺到錢,我甚至認為不只藝人要訓練,評審更需要訓練!通常評審席上只有我是街頭表演者,其他都是學院教授,理論與實際表演之間的隔閡是很難消弭的!」

  曾赴蘇州主持中秋晚會的阿威認為,街頭藝人沒有經紀約,沒有大排場,但卻可以代表臺灣,放眼國際,「幾年前我去北京主持世界文創博覽會的開幕記者會,以街頭藝人身分上中央電視臺,爭取臺灣被國際看見的機會;沒有接表演的時候,我可以背一把吉他走去街頭,把自己當做一種品牌,對於臺灣的文化觀光發展也相當有幫助。」

出書,縮短街頭藝人菜鳥的撞牆期

  很多人都以為,只要擁有一身好本領,上街表演就可以吸引人潮,阿威說,有些學歷很高的藝術系學生,站在街頭表演也不見得能吸引人停下腳步看,他舉例,美國的華盛頓郵報就曾經邀請紐約市立交響樂團的首席小提琴手,站上華盛頓DC 車站總站,嘗試著做街頭藝人的表演方式,結果側錄了一個小時,只有一位小女生駐足欣賞,其他人都是因為沒有共鳴,匆匆走過。
  他認為,要當街頭藝人前,可以先評估自己具有不怕生、愛表現、喜歡交朋友、親和力佳等人格特質,再加上良好的口條,喜歡與人互動的性格,這樣的基本條件會讓街頭藝人更加受到歡迎,但最重要的,還是要先建立好正確觀念,準備好站上街頭表演應該有的態度、如何掌握住觀眾的技巧等,從細節著手才能達到預期效果。在街頭表演並非想像中只要站出去,就一定會聚集人潮,這箇中技巧,現在不必再自己花長時間去摸索,阿威總結了自己十幾年從事街頭藝人的經驗出書,要縮短街頭藝人菜鳥的撞牆期。

藝術拉近距離 表演引發希望

  不過,站在自己所預見的浪潮當頭,這時阿威心媟Q的,卻是要如何回饋社會;於是,阿威開始主動接洽一些醫院的表演活動,嚐試把表演藝術的歡樂氣氛帶到平時心情較肅穆的醫院空間,而在近距離的表演互動之間,阿威也深刻體認到,長期為病痛所苦的患者,平時較拒人於外,但阿威用「藝術」拉近了患者的心,甚活潑生動的表演,重新燃起重病患者對生命的熱情。

巧用藝術治療 定期回饋社會

  雖然阿威沒有真的研究過「藝術治療」的相關文獻,但透過實際與醫病患者互動的過程和經驗,阿威深深感到「表演藝術」或「視覺藝術」對患者心情的鬆懈以及對弱智朋友的感官刺激有莫大的助益,「德不孤 必有鄰」,在一干好友共同策劃之下,阿威原本單純的回饋社會念頭,變成一個有系統的「慈善義演計畫」,阿威的一念之間,溫熱了這個社會的心。

巧婦空有佛心 無米難為廚炊

  目前表演活動和邀約行程排滿記事本的阿威,這一路跌撞走來所努力的成果,都是一開始踏入這領域時沒預想到的。目前他生活的很自在,這些取之於社會的資源,都能發揮自己的小小力量而用之於社會,而自己到底是賺是賠,難以衡量,但卻也不是他在意的了,阿威常告訴自己,「趁還有人願意邀請他表演、看他表演的時候,多表演幾場…」,如此自謙、甘草的街頭表演人生觀,應該是阿威到處都能與主辦單位合作愉快,並受到民眾歡迎的主要原因。

  對於目前台灣街頭藝人的發展現況,阿威還有二個心願未達成,一個就是他已高喊多年的「一張證照•遊藝全台」街頭藝人證照全國統一認證計畫,尚未獲得重視,但他表示,仍會學習唐吉柯德的精神,手持長矛對著轆轆旋轉不停的大風車,繼續推動他 " 全國街藝證照統一 " 的理念。

  其二是希望能找到願意支持他「慈善義演計畫」的金主,因以他微薄力量,一個月方能提供一場義演,而面對國內各大大小小公、民營的弱勢機關團體,何時才能表演完一輪呢?對於熱情支援慈善義演活動的街藝老師們,至少每次應該提供每位老師一份微薄的車馬費,除了表達對「藝術」應有的尊重,也可補貼街藝老師們原本演出時應有的打賞收入,而這樣的機制,不僅可鼓勵更多街頭藝人投入慈善義演的工作,也讓社會中各弱勢機關團體能夠接觸、享受到藝術文化的樂趣。

資料來源:藝氣風發小隊員至台中專訪阿威、台灣街頭藝人發展協會