果陀劇團團長﹕林靈玉團長(一)

十五歲起便投身國內劇團，1988年與梁志民創辦果陀劇場。早期多次參與果陀戲劇的演出，曾經三度扮演《淡水小鎮》的艾茉莉。1998年演完《E-Mail情人》之後，退居幕後，專心於精緻戲劇的製作及劇團的經營管理，成為專業的劇場經理人。身為果陀執行長的她，在果陀劇團邁向專業劇團的道路上著力甚深，也為果陀邁向東方百老匯奠定基礎。

Q1：請問果陀劇團對於劇場的戲曲，是否有特別的設計或原則? (信愷)
A1：果陀劇場是做現代話劇的，我們比較不會去用到所謂的傳統戲曲，除非演的劇本裡面，或有哪一個角色剛好很適合傳統戲曲，就會在這個故事裡面自然的演一小段，可是它會是這個話劇裡面的一小塊而已，不會太多。

Q2：果陀的作品有自創劇本及改編作品，如莎士比亞、金庸武俠及黃梅調，可見果陀作品是多元的，其作品是否有受中國傳統藝術的影響？(珮妤)
A2：果陀有很多作品都是改編外國的故事，所以果陀的作品只要是共通性，不分國家、語言，談的故事和感情都會讓人感動，只要是好玩，有意思的，我們都可能會演。我們並不特別受中國傳統藝術的影響，而是從全世界不同的文化裡面，去挑好故事來演給觀眾看，也將不同國家的文化演出來讓觀眾欣賞。

Q3：請問果陀劇本的取材非常多元，日後是否會將舞獅的元素或題材，融入舞臺劇來賦予它另一種生命力? (廷佑)
A3：我們演一個戲，就像講故事一樣，只是有一個劇本現場演出，那就要看這個劇本裡有沒有寫到有關舞獅的話題，或者是這個角色剛好適合舞獅，如果有的話，在話劇裡面就可以被表現出來，如果劇本裡沒有角色或講到舞獅，那就不會表現舞獅，因為會很不自然。

Q4：請問未來如果果陀要推出有關舞獅的戲劇，可能會何種方式呈現傳統藝術？(品彤)
A4：如果我們要呈現舞獅，一定是劇本裡有關於舞獅的討論。就像要讓人喜歡舞獅，或是一個人喜歡舞獅的故事，或一個舞獅學校如何教學生表現舞獅，如果故事的本身有講到關於舞獅的話，那就可以用舞獅去表現，但如果不是這樣的話，就不會去用到舞獅來表現。