雕刻技法

所謂技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在「脫殼而出」的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。

因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而複雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模倣都難以體現的東西。所以只有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

(1) 陰雕─又稱「陰刻」，刻法要領是將主題或線條輪廓向下雕刻呈現凹下的線條，一般通常在經過刨光處理的平片板上運刀刻劃，將所要的圖案刻劃出來，性質很接近繪畫，但留下的背景浮出，所雕的主體下凹，依刀法的深刻淺刻和流暢的刀痕，也可以顯現視覺上的立體效果，這項雕法最為簡易省工，與浮雕恰好相反，常用在傢俱雕飾或各種面板裝飾。

(2) 浮雕─又稱「陽刻」或「剔底雕」，刻法恰恰與沉雕相反，保留圖案，而將背景或襯底的部分雕凹或向下剔平，使主體圖案或輪廓線條浮凸出來，依圖案凸出的深淺程度不同，又可分為「深浮雕」和「淺浮雕」兩種，而通常浮雕作品為求精緻細膩，匠師常會在同一件作品表現數層深淺不同的層次，來呈現結構的繁複和細膩效果，常見於傳統建築木雕之員光、雀替、束隨、匾額等。

(3) 圓雕─又稱為「立體雕」，將作品呈現單獨的立體形象，作品除了底座為支撐重心而磨平外，全部的外廓都表現雕功，讓其四面八方皆可觀看，因此每一個角度都有其造型和觀點神態的表現，作品的完整性是必須的講求，常見如傳統建築木雕的獅座、神像雕刻以及現代木雕普遍的創作題材，大多屬於圓雕的應用手法表現。

(4) 鑲雕─使用兩種以上不同的素材來呈現作品主題，通常背景的部分是一種材料，而圖案主題又是另一種不同的材料，因為不同質材或顏色的明顯差別，形成特殊的鑲嵌效果，故稱為「鑲雕」。一般做法都先在背景或襯底木材上先將主題圖案加以陰雕，作為嵌入的預留，而主題圖案則選擇不同材料另作雕刻，如薄石片、貝片、不同色澤木片等等，最後將主題圖案鑲嵌到前述的背景上，以表現出更為細膩、複雜的雕功，更突出作品耐看的效果，如「鑲貝」和「茄苳入石榴」的桌椅、傢俱、器物等最為常見。

(5) 透雕─又稱為「鏤空雕」，做法上是將圖案的部份保留，剔除背景的全部，而呈現鏤空的效果，通常將木板先行鑽孔穿透，再用線鋸或雕刻刀具，刻出所繪製圖案，雕刻結果，常可讓木件前後呈現同一景或同一物，中間鏤空，視野穿越，作品層次分明頗具立體感，常見如屏風、門窗、圖飾等即是。

(6)內枝外葉法─吸收了圓雕、透雕、浮雕、陰刻和繪畫的各種要領和長處，融合表現出多層次立體視覺藝術型式，最為精采華麗。通常在構圖時即作多層次的佈局，第一層次作為主題，內容最豐富，第二、三層次等逐漸往裡層雕，因為難度高，而空間也逐漸縮小，故主題表現也遞減，這種結構繁複呈現主從之別，故稱為「內枝外葉法」。最常見的有傳統建築木雕的神龕、木龍柱、垂花、員光等，現代木雕作品更有充分的發揮。

資料來源：
三義木雕博物館網站http://web.moc.gov.tw/wood_sculpture/wood/Universal/Universal.htm