如此嚴追求完美的嚴謹態度，是我們這後生晚輩值得學習的，大師曾為了得到適合的竹篾，不斷修改，而得以機器拉出6毫米寬的細薄篾絲。甚至還能以手工剖剝出3毫米的篾絲。大師的創作往往從實用的角度出發，在器物大致成形後再加以發揮，彷彿畫家在畫布上作畫一般，編織出立體、躍動的作品，例如作品「歡樂時光」，便根據一年四季而有的不同風味，神乎其技的編出四種花紋。
賞竹、愛竹、用竹是大師的生活。
如有閒暇，他經常逗留瀏覽的地方是收藏家的庫房、博物館、老輩竹藝家的工作室，以及全省各地的藝品店。出國旅遊時竹籐器具更是他的最愛，在工作室裡收集著各國竹藤藝品，對於巧奪天工的作品愛不釋手。
此外大師對於竹藝的推廣更是不遺餘力，在1983至1998年間，長達15年之久，陸續的出入山地部落開辦竹編課程，培訓年輕一輩的人才，將他自設工廠內所需的部分提供給學員去編製，一方面繼續手藝的學習，一方面增加他們副業的收入，推廣當地竹編藝術。
除了在部落裡推廣竹編藝術，大師也和台中縣立文化中心合作，除了辦理展覽還開設竹籐編織課程，在研習課程中擔任講師。
這是大師對於竹籐編技藝之傳承的期許。雖然竹籐器具日漸已從我們的生活周遭消失，一路走來，也不是有太多實質上的收入，但是基於興趣和使命感，才能數十年如一日的堅持下來。
