梅州客家山歌
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梅州是客家文化發展既有中原文化的傳承又有流徒中的吸收和變異，形成別具一格的客家文化。其民間音樂內涵豐富，形式多樣，這裡只介紹客家山歌部分。

  歌詞

山歌的歌詞屬口頭文學，是勞動人民自創，用以表現生活和抒發情感的一種藝術形式。客家山歌歌詞結構一般是七字一句，有時亦有五字句，加減字句，四句為一首；有時一首也有二句、三句或五句。句式方整，哲理性強，大致上講押韻。

以下是山歌多種的表現手法，主要用來刻劃人和事:

  1. 賦:即直敘，就是鋪陳其事，直接的說出來，此手法在山歌中很普遍。
  2. 比:就是用具體的形象的事物來比喻，它又可分明喻、暗喻和借喻。
  3. 興:就是即興、觸景生情而作，隨口而唱。
  4. 雙關：毋是模稜兩可的相關語，即一個字或一個名詞或一句話具有雙重的意義。它又到分諧音和借義。
  5. 對偶：就是將數字相等、結構相同或相近、內容相對稱、相反或相關的兩個句子或詞組對稱的排列起來，互相映襯，互相補充，使意義更清楚。
  6. 排比：就是將句式相同或相似、內容密切關聯的一組句或詞組排列在一起。
  7. 誇張：就是把某人或某事加以誇大和渲染，突出形象，給人留下深刻的印象。
  8. 比擬：它往往借助於想像，把物寫成人的叫擬人，把人寫物叫擬物。
  9. 想像：就是把理想、願望或愛情，通過想像的事物表現出來，往往有浪漫主義的色彩。

以上是山歌的幾種藝術手法，另有其他幾種形式:

  1. 疊字山歌：就是一首山歌中，至少有一句或二句以上要重複相同的字句，而重複的多少則無固定。
  2. 尾駁尾山歌:對歌時，彼此接過對方的末句，作為自己應答的首句，以取韻接意。

  音樂

山歌的音樂和歌詞是不可分開的，山歌中藝術形象的創造和表現，是由這兩類不同的藝術形式共同來完成的。由於唱山歌多在野外，一般不受勞動的限制，可無拘無束的抒發內心的感情，故大體上節奏比較自由、奔放，音調高亢，抒情婉轉，根據內容和情緒的需要，節奏可以延長或縮短，曲調也可以不斷的變化和發展。歌中常用襯詞，擴展結構。各地還有較完整的『山歌號子」(邀歌或引歌)，正體現了山歌的特色和風格。有關山歌音樂的特色簡述如下：

(1)節拍和節奏

最常用的節拍是2/4和4/4，次為3/4、3/8、4/8、5/8、5/4、1/4等。節奏比較典型的有：

  • 節奏較自由，速度緩慢，曲調婉轉，經常出現切分音和裝飾音。
  • 節奏舒展流暢，唱來瀟灑愉快。
  • 樂句進行中，前緊後鬆，往往在對歌中更為突出，可給歌手思考下句唱詞。
  • 大量的運用切分節奏，一說一頓，富有彈性．唱詞十分清楚。
  • 節奏緊迫，有如戲曲中的流水板1/4拍，唱來輕鬆。
  • 節奏非常自由，類似說話，歌詞較長，擅長於敘述，表達內容深刻。

(2)音階、調式

音階和調式同語言息息相關，語言複雜的地區，音階和調式往往更豐富多彩。梅州客家山歌有六聲、五聲、四聲、三聲音階等各種形式。從調式來看，主要是羽調式。這個調式分布在全市各縣，包括不同的音階結構。

(3)音樂的旋法

  • 音的運動方向和性質：山歌旋律的進行仁大都是平穩的，但也有一定的起伏和迂迴，多用級進(包括五聲音階的小三度)，也有跳進的(如純四度、大三度和純五度等)，並常用裝飾音來處理，使它得到平穩的進行，而六度以上的大跳進則少見。
  • 旋律中各句的落音:旋律中各句的落音不盡相同，最常見四句徵調的落音是:第一句落音是宮或商，第二句落音是羽或徵。第三句落音是羽或角，第四句則落在徵音結束。二句徵調的落音:第一、二句全落在徵音上。
  • 裝飾音和拖腔的運用:山歌中常用前倚音或後倚音，對歌腔進行潤飾，句末的拖腔用得最多，並經常在句末出現滑音。

(4)曲式結構

山歌的結構形式是以一句歌詞為一樂句，有的樂段由兩個樂句組成。 在兩句的樂段裏有a+a'或a+b，結構有方整性和非方整性，後者較多;在四句的樂段中有a+b+a'+b'或a+a'+b+c，也是有方整性和非方整性的結構；在五句體的山歌中，主要是四句體的基礎上，重複或變化重複了某一句，使四句樂段擴展成五句樂段，但這類的例子並不多。散板式的疊字山歌，因結構自由，類似說話，隨內容和情緒發展而形成特殊的結構。

 

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