行政總監  張寶慧 女士	演員　台鎬哥哥、大甜姐姐（由左至右）	演員兼場控　阿萬哥哥

Q1：劇團在服裝設計上有專門的負責團隊嗎？需要多少人來製作服裝？

阿萬哥哥：

服裝設計的部份，我們會依每一次的作品需求跟狀況而定，而且每一次的作品來轉換找不同的服裝設計來負責，

然後會需要多少人不太一定，因為通常都由服裝設計來決定，像向左走向右走的話，其實製作的不多，製作的比較大批

的是封底，其他就是採取直接買現成的作組合。

Q2：舞台劇的服裝設計要考量哪些因素？與燈光、音樂、舞台結合是要注意哪些？

總監：

以我們來講的話，服裝設計其實常常需要要求的是在舞台上的「型體感」，這個字有點難，簡單來說就是，一個人站在舞台上，在空曠的舞台上，他長甚麼樣子，當他不做動作的時候，他穿著一件衣服，一套衣服，都要讓人知道說這個角色應該代表了誰，這件事情比較重要，而另外一件事情是，我剛剛講的「型體感」，當他的燈光不清楚的時候，你只看到一個線條的時候，那衣服就是一件很重要的事情，就視覺對我們在舞台上是很重要的一件事情，其實他們也很可憐，常常在舞台上都不知道自己長甚麼樣子，可是我們在觀眾席裡就會知道了。像大甜之前有演地下鐵的愛麗絲，他飾演愛麗絲，那我們就會希望說，艾麗絲是甚麼個性，從觀眾席看過去她是個甚麼樣的線條，就比較會有這個需求。

也就是為什麼舞台劇的表演時會有許多道具，像是帽子、風衣、提箱、靴子等等，因為這在舞台上就變成了一大塊一大塊的東西，所以我這樣講好了，如果你今天是拍黑白照片，一個完整的人(指沒有任何道具與配件)，跟他有戴帽子、戴風衣，這時你對他的感覺就不一樣了。所以這是一個很有趣的美術上的看法。需不需要跟燈光、音樂，舞台配合，我必須要說，他需要跟舞蹈配合，而舞蹈的動作必須要跟服裝配合，其實就是舞蹈跟服裝必須要可以合作，不然如果服裝太緊，就不能跳舞，或是裙子太短或是帽子太大做出來的動作也會有所差異。

另外在配色的部份，譬如說舞台是一片白，大家都穿白色的衣服，然後就剩一個頭在那邊，這時就有很多配色會被舞台「吃掉」(指重疊)，所以配色跟舞台也有很重要的關係，然後某個程度會跟舞台的安全也會產生關係，譬如地下鐵有很多台階，上樓梯下樓梯動作非常多，可是這時候我們就不能給她穿高跟鞋，就是因為他上樓梯下樓梯，且常常在暗處爬樓梯，第二個部分是，高跟鞋會產生的聲音，有時會影響到劇情的演出。

Q3：是否曾經在演出過程中突然發生服裝的損毀？或其他突發狀況？如何解決？

台鎬哥哥、大甜姐姐：

在我們戲裡面，很常有快速換裝的動作，就是你要在30秒之內換另一個樣子出來，所以像是拉鍊拉一半或是拉鍊壞據之類的狀況還蠻多的。所以其實你們以後做這個工作，你會發現有一個後台的場景非常有趣，在我們演出地下鐵的時候，負責換場與服裝的人會把每個人的服裝挖一個洞，當換場時，演員從舞台出來就要開始跑步，然後沿路脫衣服，黃色洋裝是他的，他就跳進去，然後咻就幫你拉起來。所以在演出時服管就很重要，我們有一個角色叫做服裝管理，他是負責幫我們清點，還有清潔我們的戲服，那他也要非常清楚的知道說，這一場是誰，什麼時後會下來，要從甚麼衣服換甚麼衣服，配件有哪些，然後幫你快速換裝，也曾經出現過換錯衣服，像是大甜有一次在北京的時候，就是有一場我們兩個換錯衣服，然後他就說，算了算了啦，我就想說，好吧，音樂過了就算了，結果我又突然想起來說，不行，下一場我們有非常大段的台詞，然後我們就在一個非常驚慌的狀態下一直尖叫，然後打電話再把衣服換回來，然後就是出場有點遲到，所以突發狀況一定會有的，若是遇到了就要做一些調整啦！

▲TOP