以音域高低區分：有女生平板、男生平板或介於中間者。

女生高音平板：若用F調，音域是f—‘g，旋律柔婉，這是女生平板的代表作，適合於女生唱。
男生低音平板：若用F調，音域是c—a，低沉宏亮有力，適合於男生唱。
男生高音平板：若用C調，音域是e—‘e，高亢至性至情，也是男生的唱腔。

  以感情表達區分：有抒情式平板、感嘆式平板、苦情平板（勸世文）。

此部份的分類，純粹是音樂旋律的感覺來區分，非以歌詞內容區分。三種表情的平板，男生、女生都可以唱，抒情式的平板一般說來音域較高。感嘆式的平板以男生見長，音域較低沉。苦情平板的旋律幽怨悲傷，以女生見長，度子歌是其代表作。

 瞭解了一些不同的平板分類後，以下來探討平板音樂之所以千變萬化的原因。就像一首「孟姜女」的旋律，傳至各地方的漢人區域，受當地生活的影響，而會有不同風貌的唱法。客家的老山歌、山歌子、平板也是一樣，流傳各地後，因人而異，各有的各的唱腔，尤以桃竹苗、高雄美濃、屏東內埔、花蓮、臺東為盛，但內容如何變化都還會嚴守著固定的曲式結構和鼓法。

山歌沒有固定的歌詞和音符，它是很靈活的，演唱者要因時因地，臨時取材，邊唱邊創作一首七言絕句，要注意押韻腳，也要注意字韻要和音高相符合。所以，唱山歌要有急智唱歌功力，否則會弄出笑話的。舉個例子如下：

　　「啀來貴地風光好」的「貴」在七個字當中，音韻是最高音的，若唱成低音，聽眾會聽成「我來鬼地風光好」。所以，唱山歌其實就是照著說話的腔調，把歌詞說出來而已。

　　就像以下的一段鐠，說話像唱歌，唱歌像說話，音樂口語化了！

　　再拿上個例子，只要把字的音韻高低弄清楚，可以有以下幾個唱法：

若換個人來唱，一定還會有很多種唱法，民間音樂何其多彩多姿，這是多麼豐富啊！

在以上的譜例，有男生唱法、女生唱法、抒情式唱法、感嘆式唱法、苦情唱法，以首調觀念視唱譜，可以看出調性也有所不同，因此，伴奏音樂也會隨著不同。伴奏和演唱都一樣，必須加入大量的裝飾音及演奏法，所以在民間的胡琴演奏中，有很多地方性的色彩。而這些演奏法的演譯，主要都是模仿唱腔而來。當然也就發展出一些有別於其他樂種胡琴的演奏手法。