余光中文學漫談 ─余光中簡介
 |
||
 |
 |
 |
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
 |
||
| 導讀者：余光中教授 |
| 時間：86年4月 |
| 簡介 |
| 民國三十八年開始在廈門「星光」、「江聲」二報發表新詩及短評，四十三年與覃子豪、鍾鼎文、夏菁、鄧禹平等共創「藍星詩社」，先後主編「藍星週刊」、「現代文學」、「文星」詩頁、「藍星叢書」五種及「近代文學譯叢」十種、「現代文學」雙月刊、政大「大學英文讀本」、「中外文學」詩專號等。余光中的四十年文學生涯悠遠、遼闊深入，其以現代詩和散文享有盛譽，堪稱雙絕；他還寫評論、做編輯、從事翻譯，其獨特的筆法，光耀中華文壇，其詩作多發抒詩人的悲憫情懷，對土地的關愛，以及對一切現代人、事、物的透視解析與捕捉。 |
余光中詩風的演變 |
||||||
| 最早的格律詩時期（1949─1956） | ||||||
| ．突顯強烈西化傾向，沉浸於豆腐乾氏的格律詩。作品有激切的情緒而無深 刻的情思，有賁發的感覺而無潛實的感悟。 ．作品有《舟子的悲歌》《藍色的羽毛》《天國的夜市》 ．〈郵票〉：一張嬌小的綠色魔毯/你能夠日飛千里/你的乘客是沉重的鍊戀愛和寬厚的友誼。 |
|
|||||
現代化的蘊釀時期（1957─1958） |
||||||
| ．代表詩集《鐘乳石》 ．句子演化出長短錯落的形式 ．代表作：〈西螺大橋〉「矗立著，龐大的沉默/醒著，鋼的靈魂」「於是我的靈魂也醒了，我知道/既度的我將異於/未渡的我，我知/彼岸的我不能復原為/此岸的我」 |
||||||
留美的現代化時期（1958─1959） |
||||||
| ．愛荷華大學的寫作訓練開啟與現代藝術的接觸，作品乃有抽象的趨勢。如：〈新大陸之晨〉「零度。七點半。古中國之夢死在心大陸的席夢思床上」詩人從平鋪直敘解放出來。
．西洋文學藝術與文化認同問題。如：「在此地，在國際的雞尾酒裡/我仍是 一塊拒絕融化的冰─常保持零下的冷/和固體的堅度」 ．代表詩集《萬聖節》 |
||||||
| 虛無時期（1960─1961） | ||||||
| 面臨逃出自己，卻又找不到自己的窘迫。一方面對傳統不能完全放棄，一方面對現代又不能全心擁抱。「不知道那條路通向陵/我很冷，很想搭末班的晚雲回去/焚厚厚的廿四史，取一點暖」
． 洛夫〈天狼星論〉的批評促使余毅然走回傳統。在〈再見，虛無！〉中，正式告別存在主義。 ．〈天狼星〉反應詩壇擱淺在西潮的今驚滔駭浪中。《蓮的聯想》《五陵少年》的後半告別虛無，重入中國古典之境。 |
||||||
