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之前國民黨政府為「復興中華文化」加頒的「國」級藝術，如國劇、國樂、國畫…，至今反成為發展受限的包袱。 為什麼呢？以台灣「國樂」來說，因為台灣對「國樂」一直有美麗的包裝和幻想，教育告訴人民，「國樂」是傳統音樂文化的表徵，是和西方藝術相抗衡的力量。 因此，兩岸開放和本土意識抬頭後，舉凡資源、作品、欣賞人口…都遭遇一些壓力。
事實上，在傳統的各種中國民族音樂來說，國樂的發展成果最令人矚目。我們國內公設國樂團共有七支樂團，例如：國家國樂團、台北市立國樂團、高雄市國樂團、台南市立民族管絃樂團、基隆市立國樂團。然而，在面對更強勢的西洋音樂為主的當今，國樂的發展仍得面對許多考驗和阻力。
■立志中學管弦樂．樂隊演奏
首先是有一部份西洋音樂界對國樂的輕視。這是由於他們對國樂的認知停留在數十年前的印象，而且不知道國樂目前的狀況。這點並不是一個大問題、只要有機會讓他們接觸，則其觀念自然會改變，這是屬於推廣的範疇。另外有一部份人士以主觀的態度徹底否定國樂的成就。其實此一情形，每一時代亦皆如此，總有不少保守者反對新的藝術，他們崇古非今，強烈批判或是徹底反對此一新興的樂種。然而，時代一直在變化，所以唐有唐詩、乃自元有元曲，每一時代自有新的藝術輝映。因此，這是一種自然的現象，不是國樂發展的最大阻力，而最重要的反而是國樂界的自我反省、檢討。只要是有價值的，自然會在歷史的檢驗之下沉澱，至於不好的，自然會被淘汰。
■台灣民族音樂的功臣－李進輝先生
最大危機主要仍是在創作。這是由於目前傳授作曲的師資、皆學自西方。其理論固然慎密，然而，必須改變的是中國傳統音樂的精神、美學、想學、音樂語法乃至樂器技法等，皆與西方有所不同。縱使沒有經驗的作曲者可以避開某些陷阱、但由於手法西化而卻又缺乏中國精神及特色，往往奏出來的音樂，有如一個三四流蹩腳的西洋交響樂團。這更使許多想嚐試為中國樂創作的作曲家裹足不前。故短短數十年來，國樂的作品固是數以千計，但真正好的作品卻不超過百首。而另外更令人憂心的是年青的作曲者，有一種「不寫現代作品就落伍的風氣」。採用西方手法及嚐試現代手法，但仍得是有條件或經過深思後而慎重為之。太過西化而失去中國音樂精神，則與西洋樂器創造何異。
音樂固是國際語言，但更深信音樂必然有其國籍。我們為台灣加油，也請您為高雄國樂加油！
■高雄市國樂團