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所謂章法，就是指印文排列的方法。我們注意建築過程就可以瞭解，蓋房子必須事先設計，然後定樁、架梁，逐步依照設計圖來修正、改善，才能慢慢完成；章法就如同建築房屋一樣，必須注重結構，由於文字體勢不同，於是章法的安排就蘊含了各種巧妙變化。其中大致可分為十二類

一、疏密：印文之筆劃有繁有簡，而刻于一印之內時，所占的地位雖然相同，而筆劃則繁者密、簡者疏，一如楷書中之疏密自然，刻製有簡有繁的印章時，基本的方法是任其繁者繁，簡者簡，不加雕飾。

二、輕重：印面表現一方面因為篆書書寫時筆有輕重；一方因為雕刻鑄作自然有輕重的影響，所以印文的配置，必須輕重有致。

三、增損：為了和印文配合得宜，可以將印文中各字合度的加以增損，調和文字的配置。但必須有所根據，一方面合於造字原理，一方面無違於書法演變的原則，然後靈活運用，不能杜造。

五、承應：印文的形狀、大小、繁簡相異，刻在同一個印面上必須互相協調，所以要注意彼此的呼應關係。如有一個字帶有特別的筆勢，則須將另外一個字或全部印文找出和原來的字相似之處，配置成為一體；如果這個字和其他字有不同的形態，就顯得格格不入。

四、屈伸：因為篆書的筆劃以圓形為多，所以可以屈曲彎折，到了秦代以後的篆書，加入了把垂腳伸長的意味，遂成為篆書的趨勢。「屈」、「伸」就是篆書的精神，屈伸得宜，篆書就寫得好，所以冶印時的屈伸變化和書法裡的彎曲與伸展相同，合於書寫原則。

六、挪讓：篆書可以盤屈、伸縮，筆劃又有繁簡相異的情形，所以印文可大可小，達成協調印面的工作，讓小一點的字讓位子給大一點的字，這樣大的字不顯得侷促，小的字不顯得寒酸，使印文彼此相配得宜。

七、盤錯：盤是盤疊、錯是交錯，兩字或數字相互交錯盤結，使印文融為一體，利用大小相錯的方式，形成生動的韻致。

八、變化：書寫行書時，遇一字再現、多現時，必須讓這些字形相異，有變化才表現了可觀的美術性。印面也是一樣不但第二方印必須異於印文相同的第一方印，同一方印中的文字相同，也必須加以變化。

九、離合：字與字之間原來是沒有關係的，我們卻用特殊的方法，利用字的特性或刻製的特性，如切刀、方整或上重下銳的刻法、使印文具有同樣的特徵，讓印文相關密合。

十、巧拙：技之精才可以用巧，篆刻家到一定水準後，自然可以巧妙運之，拙則純然是一種樸實的內涵，「巧」、「拙」之際，與筆法的運用、雕刻的技法密切相關，在印面中表現出來，就會有特殊的面貌。

十一、界格：自秦代官印的十字格（連著邊欄看是田字格）後，界格漸漸多了起來。有界格的印極為規矩，就向我們練毛筆字時的紅格子，可以讓我們的字寫得工整，有時候是因為印文的字不易相配，有了界格就可以互相調和，橫界格、豎界格，長一點、短一點的界格都足以讓印面產生特別的形式。

十二、邊緣：邊緣和印文必須彼此配合，印文整齊的邊緣整齊；印文殘剝的邊緣也繼之殘剝。