◎活動前序

　　電影文化在各方面都有很大的影響，以前的我們都只會聊聊什麼電影很熱門、很有趣，但卻沒有真正深入的去了解過它，這次藉由網界博覽會的比賽，更深入的去探討在高雄取景拍攝的《痞子英雄》，也可以更進一步的去了解電影播出為文化與當地城市所帶來的影響與績效。

◎活動內容

時間：2015年01月30日

地點：駁二藝術特區7號倉庫

訪談對象：文化局影視發展暨拍片支援中心 涂主任

　　今天幾個小組的成員跟著保宜老師，出發前往位於駁二藝術特區7號倉庫的文化局影視發展暨拍片支援中心進行訪談工作，今天影視中心的涂主任答應我們的拜訪，並且安排職員共同出席說明，且提供很多寶貴的資料，使我們在網頁製作上能更加豐富，且能更完整的將《痞子英雄》帶來的影響呈現在網頁中。見到主任後，我們向他們表明我們的來意，並展開訪談的工作。因為我們在聯絡的同時，也事先將訪談的大致問題傳給了李職員，而她也先向我們大概說明了一下，接著正式進入訪談。

以下是我們訪問的幾個問題。

1.為什麼「痞子英雄」選擇到高雄拍戲？　　

　　文化局最早與痞子英雄接觸的時候，其實是從電視劇開始合作。因為導演原來劇裡有不同的設定，他一開始在跟高雄這邊接觸的時候，高雄捷運剛好也開放，他也發現了捷運這個方便措施，這是一個初步接洽的過程，然後又感受到那時候文化局局長與同仁的協助，覺得整個痞子英雄似乎可以到高雄來拍攝，這個場景對影劇來講的話是新鮮的，因為以往都在台北拍攝，抱著全新的嘗試一個感官者的印象，多方比較之後他就決定97%的搬到高雄。

2.文化局對於國片借用公共區域拍戲的態度為何？

3.拍攝地點是由文化局提供或是劇組自行選擇？

　　大部分是劇組依照他的劇本需求提出他對場景的構思，大概說他需要什麼場景，影視中心再找相似的供他參考，讓他們選擇看能不能拍出他們想要的味道。如果他不是一個高雄工作者，對高雄可能沒那麼熟悉，所以可能會說劇本需要一個幾零年代的醫院或是學校，那我們願意來這邊拍。一種會上網看影視中心網站裡面的相關照片讓他覺得這個東西很適合，然後就問說這個東西是不是符合在他們劇本裡面，這個需求在那個時間點裡面是不是有可能借的到，例如說學校，有可能這個時候人家在開學期間借不太到，是不是有其他可能性，之後文化局會依照劇組的需求，他可能會提出他的想法，可能高雄拍片網的資料庫或者是對高雄市有印象的，可能會想說我可能要借什麼地方，那我們會依序他的需求再一次去看或檢視一下除了這個選擇以外，是不是還有高雄其他的選擇可以去探討。

4.在協助拍攝過程中，文化局提供了哪些幫助？

　　基本上文化局會有勘景的支援，因為一開始劇組他們希望確實是高雄，因為他們對高雄不是那麼熟悉，他們可能會把一些需求提出來，然後文化局大概找好之後，他們會帶隊下來實地勘景，第一個步驟會先初步的看過一些景，然後帶他們去看一下，例如哪些學校適合他們，可能有好幾個，就帶他們去看，例如瑞祥高中的景之類的，是不是符合他們劇本需求，或是哪個公園、哪個咖啡館，他們實際去走訪之後，才會知道是不是符合劇本所需，這是勘景服務支援的部分。一部電影的拍攝啟程會拉很長，如果我們大家都不知道拍攝期的話，那個拍攝期前面會拖很久，劇組裡面有個工作人員叫做製片，這個人為了拍攝這部電影的前期，必須要確定能不能拍，例如說景在什麼地方，這個地方所有的生活必需品能不能支援而上，還有停車等等問題，這些是片頭外，然後場組經理就一定要帶大隊人馬下來前到各地方去尋找適合的場景，等到確定三、四、五個景，覺得差不多可以讓導演選，確定要選擇哪個地方，所以文化局大部分的資源就是前面幫助他們尋找可能的場景，然後當整個劇組下來的時候給他們最大的協助，在真正拍攝有什麼需求的時候，要替他們把行政作業做好。

5.在這邊在正式拍攝的時候，文化局這邊還要跟相關各處室的接洽？

　　當然要！因為那是真正拍攝期，因為封街一定要拍攝的前一、二週才能確定，所以演員、劇組全部都要到，因為拍攝演員不會這一個月完全跟到尾，可能其他演員還有好幾部戲，所以有可能這個場景有他這個時候製片副導...等等，確定好在幾月幾號拍，什麼時候拍哪裡都會知道。

6.經過電影上映之後 高雄劇中景點的人潮有沒有變多？這個有去做統計嗎？

　　那時候痞子英雄才會有這樣的統計，如果你從兩部以外去看其他的，大部分來高雄拍的電影也比較多，變多以後也沒有什麼指標性的場地，其實愛的麵包魂那時候一定會比較多，痞子英雄港區那些就是基本的，一般電影的協助可能就不用到那麼仔細，其實說電影產業到最終不會只有觀光這一項，我們期望可以發揮到最大的效應。

◎活動照片

▲訪談影視中心涂主任及職員(1)	▲訪談影視中心涂主任及職員(2)
▲訪談影視中心涂主任及職員(3)	▲訪談影視中心涂主任及職員(4)
▲與涂主任及影視中心職員拍照	▲影視中心門口