蔡文智先生簡介　　攝影作品(一)　　攝影作品(二)

朋友眼中的蔡文智
人親土親永恆鹽鄉之愛 ※專訪蔡文智※   文◎陳益裕

對家鄉的愛，不會有人表示懷疑，家鄉是生命個體另類的一條「臍帶」，情感之所繫，是無法割捨的了。玩相機，搞攝影的蔡文智，咧著嘴角，吐露了一句話「所以，我說我愛家鄉不會覺得噁心吧！」
其實，愛就是要開口說出，動手去做。蔡文智則言行一致，從小就將家鄉當作「戀人」，用心深情，思索它的存在，親炙它的風貌，邊觀察邊紀錄。影像的記憶，辨識永恆的，留下來的證言。
家鄉為鹽分地帶，很特殊的海邊一角落，蔡文智說出自己的感覺：「鹽分地帶有夠炫．．．」。
當然，「炫」字說得出來，要有條件。那是相對於山區，或比起其他平原沃野，別有一番自然景觀，人文色彩。蔡文智取笑自己除了負笈南下屏東，三、五年在他鄉外，不做漂泊天涯，往返不定的一名「遊子」、「歸客」一直守著家鄉，這塊廣袤的海灘大地。有鹽田、漁塭、農園，必然牽引著鹽民、魚人、農夫．．．。相互依偎，過著鹹鹹濕濕的歲月。土地有它的跫音外，愛得多，愛得夠，卻是眼睛，是心靈，是「親鄉愛土」的精神，與之觀照，深層對話．．．。
固執的愛不捨近求遠。蔡文智，對話的方式，是細膩的對待生活週遭的人、事、物。人家以筆來寫，他全然以境頭掃描。只因為，感觸到所處大環境，陸續在變遷、消逝中。如果，想要在這塊土地上好好活著，就應該為這塊土地做些什麼．．．．。那麼「影像」的捕捉，是他唯一的堅持。
的確，擁有許多生命意象，以及隨時在變換的風光景緻，攤放在我們身邊，往往疏於注目、察覺。愛好攝影的人，認為怠慢、錯過是一種惶恐與不安。近幾年來，他不時到海邊去聽潮音、浪曲．．．。去看河床、沙丘、防風林、白鷺鷥、沼澤、潟湖、馬鞍藤．．．。在不同的季節，不同的早晚，以鏡頭攝取萬物諸象的變化，依無常觀來投照內心思想的面向，建立一份與生命個體的因緣際會。
也許，這就是對待腳底下土地的尊重，生活家鄉的關懷。時下多少人紛紛出國觀光，開拓視野，豐富視覺經驗。蔡文智稍嫌自閉，不捨近求遠。如此，不無一點固執，但是「擇善」固執，也未嘗不可。鹽分地帶姑且稱呼為鹽鄉，在他的心眼裡，是一美景，是宜人的世界。所謂「蒼天為幕、大地為床」，殊堪倘佯的，是這兒海峽的邊緣陸地，有幸與汪洋大海為「鄰居」，多樣化的眾生萬象，雖然粗獷，樸拙，但可以找到那種自在的風韻、氣息。
「心中有愛」，愛攝影藝術。公餘之暇，即出門欲與眾生萬象結緣、惜緣。蔡文智一向很得意邂逅著什麼的機會。他傾向於西方印象主義的畫家，對現實有特別的熱愛，所以獵取的題材，離不開衝著眼眸、撞擊心靈、深受感動的一景一物．．．。
「我的眼睛似乎不停的在生活中搜索。手拿著鏡頭，準備隨時紀錄下某些偶然的片刻，剎那．．．。」
要向藝術負責，對歷史交代。必然的，攝影家在「卡擦」的剎那，便是永恆。鹽分地帶，被蔡文智留下許許多多的「永恆」，譬如，一隻越過千山萬水、從北方到南國作客的黑面琵鷺，於潮間帶的河口處，緩緩漫步．．．。星羅棋佈，漠漠鹽田，一座老舊的風車，在夕陽下不知是興奮抑或疲憊的，旋轉著，那樣的「動感」神色．．．。
然而，蔡文智也並非很刻意、很免強，要去追求、逮捕。只是，游移於海灘大地，視域裡有某些焦點，像陌生的人兒，悠閒或匆忙的生活步調；像倏忽顯現的鳥影，像孑然孤獨，野風肆虐中的一棵枯木．．．。他都喜歡，不錯過。鹽分地帶，比較隔絕於市聲市塵，異都會的生活情境，「瞬間經驗」，會是自然的，野趣的，蒼涼的，則即興反應、有所珍惜。
問題是蔡文智隨興即興，信手拈來的任何場景，都在宣洩自己某種特殊的感受。鏡頭，要向歷史交代，他要向藝術負責。終於是個人對場景的解讀，感情的詮釋。尤其他拍當地最重要的產業，鹽工、鹽田、鹽堆．．．無論是夕照晨曦之際，月色朦朧的境界，皆有神奇、詭秘，層出不窮的可愛之處。
好像「鹽」是他最熟悉、最投入的，採取最多。鹽分地帶的地理意義，鹽是基調是主軸。蔡文智無形中為鹽鄉寫歷史文獻，透過相機的觀景窗，拍出抽象、非抽象的美感，溫馨。另外，魚的方面，不少的優質寫照，攝影語言。如虱目魚、花跳魚．．．，小生命的個體，以及漁人養殖牽扯的辛勤、劬勞、如何補破網，如何打撈而「手到擒來」的喜悅，每一個畫面，莫不給予人家一種唯美的，深邃的視覺震撼．．．。
發覺，蔡文智重攝影藝術，唯美要求的手法裡，隱隱約約也想把大地的遭遇，面臨浩劫的苦澀、悲情，一齊呈現。幾些紅樹林，受到人為破壞或生態影響，成為枯木的下場．．．。一定有他無言的喂嘆，甚至說是控訴。
鹽鄉影集，親鄉愛土的情懷。芸芸眾生，在鹽分地帶孕育著。尊重自然生命，是陪伴在這個地帶的子民，應該具有的胸襟，心情。包括沙灘上、不甚起眼的馬鞍藤，馬齒莧．．．。野生野長、印證其強韌生命力。得與活躍的子民，共渡日月星辰。蔡文智說：「不問生命個體的偉大或卑微，只要真實存在，就不能輕易擦身而過．．．。」
是的，歸之於攝影家的敏感度和藝術執著。在地民俗專家黃文博，審視蔡文智的作品，有感而發，說一般人所看到的，通常僅是一個「景」而已，但他還看到裡頭的「象」，更把它轉移為「境」，由此叫平凡的你我，也能感受到它的張力，聽到它更多的內心掙扎和呼喚。
我相信，蔡文智是這樣子掌握鏡頭，針對自己的家園鹽分地帶，也「以影會友」，廣結善緣，一起探窺攝影藝術的堂奧。只是他在乎將鹽鄉的「面目」帶給大家。「鹽鄉影畫」作品集，溜覽一下，會有一份的悸動、驚訝，這塊貧瘠鹹澀、乾癟荒涼的地方，原來也蘊含詩意，可親可愛。
蔡文智肯定自己，走向鹽鄉，尋尋覓覓的腳步，不曾經中斷。畢竟，要為自己的家園，繼續做見證人，累積的更多，那麼他的生活猶如一面轉換的大銀幕，不論光影與色彩的契合怎樣，完完全全是至情至性的感情抒發，追尋與回歸母土的情懷。
家鄉鹽分地帶的脈動，時時挑逗著他的血緣之心，牽動著他實在的腳步。細細的觀賞，長期的眷顧，採擷一些迷人風采。別人說的「走過千山萬水，還是故鄉最美！」蔡文智頻頻頷首，攝影是美感的表現，美學的享受，千百次不厭倦。旁觀者，或許從中也獲的最大的啟迪和思索．．．。

吳  鈎 看蔡文智
蔡文智是以一位藝術家的巨眼，觀察週遭最熟悉最有感情的一堆鹽、一池滷，一股生命現象，巧妙的藉由相機鏡頭，拍出抽象，非抽象的美麗、溫馨以及內心的最愛。用另一種角度和一頁心思，慢慢欣賞蔡文智的色彩與內涵，當那生命的清新、俊逸給你一陣悸動的時刻；當那瑰采爍耀、亮麗鈎起你內在明澈的視界，也許，妳將對藝術攝影作品產生神妙的浩嘆！對蔡文智的攝影心路產生契合的感受。

黃  文  博 看蔡文智
蔡文智的攝影，深一層看，除了唯美給我們的震撼之外，從中我們似乎可以嗅到蔡文智的藝術執著和敏感度。除了特有的敏感度之外，這塊供給他養分的鹽分大地，也給他相當大的刺激和反省，他用宗教家的悲憫心情，胸懷著這塊母土，最後他以藝術家的唯美浪漫，用鏡頭詮釋了他的感受和感動，透過他這種感受和感動，才叫我們驚訝這塊貧瘠鹹澀，苦磽乾癟的鹽分大地，原來也很詩意也很可愛。

涂  順  從 看蔡文智
蔡文智是朋友中，工作屬「實際行動者」，說話聊天中的「傾聽者」。蔡添登老先生是國寶級彈唱藝人，蔡文智是蔡老先生的姪兒，血中也流著「寶」字輩的血，藝術才華隨時在血液循環中溢出，此謂之「天賦」。攝影的天賦：犀利的眼光、清晰敏銳的頭腦、果決的判斷力．．．．，蔡文智全具備。蔡文智能在頹圮「厝邊壁角」尋找他心目中的夕陽、彩霞。沒錯！蔡文智就是發現「夕陽無限好」，捨不得離開那美的世界，但他也知道「只是近黃昏」的淡淡離愁；不如抓緊相機將攝影觸角延伸到鹽分地帶每一角落，除鄉土的人文外，他紀錄大地的脈動、鹽風的呼喚、夕陽的落漠，白鷺鷥的歸巢、紅樹林的哭泣、溪流的喘息．．．．，這些點點滴滴的相片，摻雜蔡文智個人的思想理念，飄溢著寬廣的胸襟與美麗的畫面。

簡 單 的 蔡 文 智（讓 三）

初中的時候，租相機來拍照的記憶，仍然深深烙印在我的心中。當時的年代與家境，想要拍照簡直不敢奢求。八十二年整理了鹽分地帶影像，做了一階段性的整頓與展出「鹽鄉影畫」，是階段性的未完成之美。如今仍然為未完成之美而也步也趨前進著。這一段日子來不僅為追逐美麗影像，也擔任一些學校攝影社團的指導工作，邊教邊學習的過程更為充實、有意義。辦展覽的成果是讓我更有機會接觸更多的人，也為自己找來更多的服務機會（不求代價的），為家鄉文化基金會出書、盡一點心力。也一直做文化中心演藝廳攝影義工十餘年、從未間斷。
接觸文化藝術的當中常覺得自己的學識有充電的必要，八十七（一八九八）年進入真理大學休閒遊憩事業系、在職班，利用三年的假日，完成了學業。記得八十二年我曾言：「可能在不久的將來，年輕的一輩不再為五斗米而挑鹽了」。果真，傳統曬鹽產業於前年（二○○二）劃下了休止符。本土風潮的興起，生態保育觀念的重視，大環境在變，只是母土的根沒有改變。生態保育與地方文史，蠻吸引人的，兩三年前與內人一起投身文化資產導覽解說的工作。下班時間、忙進忙出，與大自然生態或是古蹟、文物為伍，忙得不也樂乎。總是覺得時間不夠用，可是視野、視角、更開闊更深入，生活更為充實、有趣。
除了攝影之外，書法、篆刻、美工設計等發現美與創造美的、都有濃厚興趣，公務生涯中，融入一些美感與美的呈現，更增添優雅工作環境氣氛，把為他人服務寫毛筆字、當作是磨練書法的好機會，把攝影作品拿來裝點辦公空間或豐富簡報內容、或應用於文宣美工設計等。好朋友寫文章出書，只要需要照片、我一定鼎力相助，不求酬勞完全免費提供。能為人服務、付出、是一件快樂的事，能多做些事、也是一件幸福的事。一位攝影班的同學對我說：「我喜歡鄉下的人文，純樸中不失熱情。」這就是我努力的目標。
遊走於鹽分大地，廣袤樸拙的原野，給人一種心胸開闊的感覺，套一句一位日本來訪記者的話：「寬闊無阻礙的視野，讓人感覺好舒服」，確實是如此。舊鹽田、漁塭與海接臨、更可一望無際，即使是北風呼號的冬季，更是大量冬候鳥聚集的時候，黑面琵鷺最為引人關注，今早、在七股鄉公所遇見「黑琵先生」王徵吉大師，聽到他爽朗的笑聲，彷彿看到黑琵與大海的壯闊豪邁。豐富的野鳥生態，夢幻多變的大地生息，是故鄉的，最親近的生態景觀、取景題材。發現美、追尋美，可在我們的生活週遭，也可以在天涯海角。藝術是無遠弗屆的，可以盡情的揮灑，但要不失本土的純真、母土的情懷，更要知道感恩與回饋，是我一向的堅持。