簡介
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鹿港「神刀」施禮的傳人-施至輝先生,他從十六歲開始跟著父親學藝,從入門的基本功夫學起,如磨刀、鑿作粗胚、雕金獅、神像交椅等基本功做起。然後再依照按著依「站七行六坐五」的神像雕刻比率來鑿刻五官肢體,也是從簡易的土地神像開始做起。他的父親常在一旁看,見到不好的地方就進行指導,使他的技藝進步神速。
施至輝先生沿襲泉州派神像雕刻的精緻優美風格,於民國八十三年榮獲教育部第十屆民族藝術薪傳獎,受到了肯定。而目前接辦經營父親留下的「施自和佛店」,與夫人施許金枝、二子施世瞳,共同致力於神雕工作。並在台灣的多次展覽中展出其作品。
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簡歷表 |
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1935年 |
生於鹿港。 |
1961年 |
受聘恭雕台東順天宮鎮殿蘇府大、二、三王爺尊像。 |
1962年 |
台中寶覺寺彌勒佛尊像。 |
1964年 |
嘉義玄武宮鎮殿玄天上帝尊像。 |
1968年 |
鹿港奉天宮鎮殿蘇府大王爺尊像。 |
1969年 |
溪湖鳳山寺阿難、迦葉羅漢尊像。 |
1988年 |
台中市武德宮鎮殿關聖帝君,駕前關平、周倉將軍尊像。 |
1993年 |
台北國際傳統工藝大展。 |
1994年 |
榮獲教育部第十屆民族藝術薪傳獎。 |
1994年 |
薪傳十年--薪傳獎工藝類得主聯展。 |
1995年 |
富麗祥和新彰化工藝展(台北新光三越南西店)。 |
1995年 |
海峽兩岸雕刻藝術精品展(台北國父紀念館)。 |
1995年 |
彰化縣立文化中心館藏關聖帝君、觀音二件。 |
1995年 |
苗栗木雕博物館開幕展。 |
1995年 |
台灣當代木雕藝術巡迴展。 |
1996年 |
中華傳統民俗技藝大展(高雄大立伊勢丹百貨公司)。 |
1996年 |
工藝之夢(台北新光三越南西店)展出。 |
1996年至1998年 |
受聘國立傳統藝術中心等籌備處,傳統木作諮詢委員會委員。 |
1997年 |
民族工藝大展。 |
1997年 |
苗栗、三義木雕藝術節聯展。 |
1998年 |
第一屆台灣民浴技藝節聯展。 |
1997年至1998年 |
受台灣省旅遊局委託雕塑廿七尊木雕神像,收藏於花壇鄉鹿山岩旅客服務中心。 |
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學藝過程 |
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施至輝先生從十六歲開始跟隨其父親學習神雕技藝,他父親施禮一絲不茍的敬業態度也同樣的表現在對兒子的指導上。也因為這樣,施至輝先生從基本功開始打下了他紮實的基礎,到了台灣光復後神雕業逐漸復甦,他父親開始將工作都交由他執行,讓他的技藝進步神速,成為父親最得力的助手。
施至輝先生承襲家學,將傳統的泉州派神像雕法,注重架式、佈局、比例及漆線技巧,融貫發揚,展現鹿港一脈相傳的神像雕刻藝術,其神像刀工洗鍊,精緻俊秀,呈現明麗清雅之美。他有一段話裡說到,「我堅持自己的原則,苦心用很多,一輩子和神像相看,站也看,坐也看,有時做到廢寢忘食;神像雕刻學無止境,愈浸愈知音,愈能體會其奧妙......」,由此可見他對神像雕刻一路走來所累積的執著、信念。獲頒民族藝術薪傳獎也是實至名歸。
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創作理念
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施至輝先生承傳了其父親施禮的工藝技巧以外,也承襲了其父親的性格與家風,個姓謙沖,誠懇敬業。他堅持自己的原則,在神像雕刻上下了很多苦心,有時候做到廢寢忘食。而在獲頒薪傳獎之後,讓他更加精益求精,對於作品的品質更要有一定的水準。而他繼承的泉州派的神雕風格,講究衣褶柔軟自然,姿勢照比例-「站七行六坐五」,開臉神韻明朗,神采奕奕,漆線精緻精美,一絲不茍的這些特點原味,在他的神像作品上處處可見。像旅遊局對於他的作品評語是「呈現明麗清雅整體飽和之美,通達諸神之韻,維妙維肖」。而講究神像藝術的行家也對他的作品青睞,這些對於他來說是技藝上的肯定,也可以說是給他在堅持自己的創作理念之下的一種鼓勵。
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作品欣賞 |
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