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現任台北市私立開南商工校長的林本博，收藏留聲機的時間與數量，國內尚無人能出其右；三十幾年，兩百多部的珍藏，收藏哲學就是有心、能捨，秉持與社會大眾共同分享的理念，積極且義務地提供留聲機參與各機關、學校展示。二○○二年十月，在任職的開南商工設立「留聲機藝文展示室」，捐出五十幾部留聲機做固定教學展示，課餘還親自開講「百年音響•懷舊聆賞」和「台灣曲盤•流金歲月」課程，所用的教材就是他收藏的留聲機和曲盤。當留聲機沙沙地播放曲盤，流瀉出各個年代的喜怒、情愛，事實上，留聲機的發明與演進，也是高潮迭起，林本博不但收藏留聲機也蒐集留聲機的歷史資料，意在讓更多人瞭解這種「唯一會發出聲音的骨董」。
如數家珍 留聲機發明史一八七七年，愛迪生替西方電子（Western
Electric）研究簡單的自動電報中繼裝置過程中，意外地製造出「Phonograph」機器，於當年十二月發表並申請專利，這是人類史上第一部留聲機。愛迪生最初是以錫箔製滾筒，鋼針播放，但因磨損大，每個滾筒只能播放兩、三次即耗損。
十年後，一八八七年，亞力山大．葛蘭姆．貝爾將愛迪生的錫箔滾筒改為塗了蠟的紙筒，且以寶石針頭播放，不但噪音減少很多，重複使用次數增加，壽命也隨之延長，這部改良過的機器稱為Graphophone。
不服輸的愛迪生立即著手改良，使用全部蠟質的滾筒，並以電池驅動的馬達來代替手搖式捲筒的轉動，以增加播放的穩定性，這部名為「Phonograph
Record」的機器，於一八八八年正式生產問世，當時被指責為「褻瀆上帝」的東西。
林本博強調：「當時的蓄音筒唱一次只能錄製一筒，如果發行十張，歌手就要唱十次，蓄音筒只能播放兩分鐘，如果曲子較長，就要錄好幾筒，每個蓄音筒只能重複聽五、六次就磨損報廢，因此價格不便宜，有錢人才聽得起。」
第一部留聲機於一八八八年問世後，愛迪生將研究重心移往別處，一八九二年，德籍技師艾米利．伯林納推出一種叫Gramophone的機器，使用扁圓形塗蠟鋅版作為播放和錄音的媒體，同時可製成母版複製，這是今日圓形唱片的始祖。直到一八九三年，唱片才像其他商品一樣量產，留聲機市場隨之蓬勃。
林本博表示：「初期扁圓形唱片行進方向是由內向外移動，與現代唱片正好相反；由於原本的滾筒式錄音紋路是上下、起伏、深淺刻劃，而扁圓形唱片則是左右平行搖動來刻劃紋路，這樣的改良可以保持一定的針壓，增加訊號的穩定性及減少噪音。」
安童買菜
台灣暢銷歌曲據葉龍彥所著《台灣唱片思想起》一書指出：留聲機傳入東方是在一八八八年，由日本駐美大使陸奧宗光帶回日本，但直到一八九六年才大量由國外進口到日本販售，一九○七年，美國與日本技術合作，創設美日留聲機公司，日本開始自製留聲機，並於一九一○年十月在時為日本殖民地的台灣台北「榮町」，即現在台北衡陽路上設立「株式會社日本蓄音器商會台北出張所」，開始在台灣販售留聲機和唱片。
據日人山口龜之助所著《唱片文化發達史》所載：一九一四年，日本蓄音器商會因應台灣市場需求，派日人本檻太郎來台，帶領台灣藝人林石生、范連生、何阿文、何阿添、黃芳榮、巫石安、彭阿增等十餘名樂師及歌手，到日本「飛鷹」唱片位於東京芝櫻田本鄉町營業所三樓的錄音室，由美籍技師錄了二十一面唱片原盤。這次赴日者都是客籍，錄的都是客家調、山歌或鬧廳用台灣音樂，而發行後銷售成績並不理想。
台灣唱片的普及是在一九二五年，每片只賣三、五角的「金鳥」牌小型唱盤（厚紙板塗賽珞珞製品）發行後，才逐漸流行起來。據說銷路最好的是台灣盲人陳石春編唱的「安童買菜」。
設計華麗、精美如藝術品一八九三年，隨著唱片的量產，留聲機逐漸普及，當時的留聲機外型十分笨重，雖然主要構造只是轉盤、唱針、共鳴箱和喇叭，但為求表現質感，一九○四年，「朝日」公司製造出百合花型喇叭的留聲機，讓聆賞音樂的氣氛變得更柔和，相當受歡迎。為了迎合消費者，留聲機外殼的設計越顯華麗且龐大，不但使用上好木材，還繪有各式精美圖案，儼然就像藝術品。
一九一四年爆發第一次世界大戰，英國製的「攜帶式留聲機」被帶到戰場，讓在壕溝中的戰士也能有音樂消遣。這種袖珍型留聲機，內部結構採摺疊式，將空間運用發展到淋漓盡致，可稱之為「戰地隨身聽」。
一九一九年，貝爾實驗室的馬克麥斯菲爾德與哈里森，成功地製造出全電子式留聲機。一九二五年，傳聲器的問世，發展出新的錄音方法。一九三三年，發明立體聲錄音。
一九四八年 ＣＢＳ實驗室的戈德馬克藉著縮短槽紋間的距離及錄音（轉速）的減慢來延長唱片放音的時間，推出ＬＰ（Long
Playing）唱片，唱片轉速由七十八轉經十六轉、四十五轉、至今日三十三又三分之一轉而定型。林本博表示：「二次大戰後，製作唱片的材料捨棄長久以來的蟲膠而改用塑料，這是促成密紋唱片、ＬＰ得以產生的一項重要因素。」
一九五五年，立體聲唱片開始普及，一九七一年，四聲道立體聲系統產生，一九八一年，雷射唱片ＣＤ、光碟、影碟陸續問世，隨科技發展，未來的影音世界不可限量且令人期待。
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