學長當初對紅樓文學獎這東西有什麼想法？

因為我當時那一屆已經辦到第九年了，在過一年就是第十年了，我認為它是我們建中一個不錯的文化，而且重點是那時很多人參加，我記得那時稿量是建青的十倍，你們應該也聽說過吧。我想因為數量多所以相對素質應該會比較高吧。我那時會參加是想要了解自己的程度在哪裡，所以我才去參加這個比賽，主要原因大概是是這樣。所以之後我拿到那個獎金就全部捐掉了，捐給了拯救雛妓基金會，真的。

學長想要創作的原因是什麼呢？

興趣吧。就是有點像是如果這輩子只給我挑一樣事情做，這件事情一定是寫小說，寫小說就是我的本命。我從國中開始寫，一直到高中，大學，現在也還在寫，一直都在寫。其實就是說要幫自己作為存在的證據，要不然就是等你七、八十歲的時候，你拿出來看回憶自己這輩子做了什麼事情，什麼值得紀念的事情，我認為其他的事情都無法取代寫小說，這是第一點。接著是我的腦袋常會幻想一些奇怪的故事，那種故事就是你會覺得沒寫出來會很可惜，或是設想如果寫出來會變什麼樣的故事呢?你就會有那種感覺，到後來會慢慢變成一種習慣，就是你的腦袋會很自然的把看到的靈感組織成故事，然後你就會很想把它寫出來，這是第二點。大概就是這樣吧。

學長有投過建中青年嗎？

建青的話，沒有，因為那時候我的作品主要是奇幻文學的小說，那時的建青還沒有現在這樣的奇幻類型徵稿，主要是偏重在分析性向跟報導時事這方面的時代。而且加上我的小說不適合投建青，都寫到五、六萬字怎麼投?像我紅文的這篇剽竊是寫最快的，我從想到寫完，真正寫作只寫了三天，構思花了半個月而已。因為我的文字功力不好，沒有辦法節約字數，不像其他參賽者把很多字壓成幾個字，我沒有辦法做到。因為我的腦袋裡想出來的字都是屬於平鋪直敘型的，所以那樣字的量會很大，我原本想要投建青，可是變到稿紙上，暴增九十幾一百頁的建青怎麼收，那個成本他們印不出來，就放棄了。

學長現在還有在繼續寫作嗎？

目前與高中死黨成立一寫作組織，有人負責寫漫畫有人寫小說，是定期的有截稿壓力的那種，在有限時間限制的規律創作，應該會在今年夏天在CW、FF裡面出版，就是類似自己出資的那種同人誌的展覽，在網路封閉的平台上發表，組織化的創作。先寫短篇，最近因為要出版所以會做大一點，像我就要用一個約十三萬字的小說稿。我大學的時候有讀過關於文學的一些東西，了解到要創作這種大作品是需要提前規劃跟籌備的，還有要寫大綱，每個步驟都不能省，要不然寫到一半會斷頭，不是說一口氣寫完，沒辦法。

學長在創作的過程中有沒有受到老師的訓練或鼓勵等等？

基本上都是我自己在土法煉鋼，老師看到我的作品跟我說我大概連第一關都過不了，那時候我不知道自己程度在哪裡，所以寫出來的目標就是要測試自己斤兩有多少。當老師這樣說的時候我想好吧，那還是得投，不能說因為老師這樣說你就不投了，說不定也會過。如果就算第一關過不了，但是至少你知道了這個紅樓文學獎的程度在哪裡，以後就慢慢練。老師當初是不知道我要參加的。

那有受到同儕的影響嗎？

說觀摩是沒有，我那時寫的時候，很多同班大部分不是寫小說的。像我有兩個好朋友是在創作新詩或散文，所以說常常我們下課，就只是告訴對方最近的創作而已。

那學長除了獲獎的八十八年，其他年還有再投稿過嗎？

基本上我認為紅樓文學獎的目的在於知道自己的程度在哪裡，所以那時候我是高一拿到的，那我高二高三就想說，我既然已經知道自己的程度在哪裡了，而且都拿到第一名，再拿也不會變成第零名或第負一名吧，所以就不投了。既然已經知道自己的實力在哪裡了，高二高三就不用投了。如果我高一沒有進的話我高二高三應該會繼續投吧。不需要再去擠其他人的名額，而如果我投的話不小心把別人的名額搶走，不是很那個嗎？所以我之後也對短篇失去興趣了。

請問學長一開始寫這篇的靈感跟動機是什麼？

就是那時候紅樓文學獎有貼出一個公告，你們有沒有注意到最後一條是寫什麼，就是不可抄襲之類的，如果違反的話會怎樣怎樣？而我那時候就是進校門時剛好看到最後一條，然後就靈感來了，我就想說如果有人真的這樣做的話會發生什麼事，然後就靠那靈感寫了這篇。短篇小說就是很重靈感，中長篇就不行了，短篇小說就是靠著靈感，後面起承轉合，然後很快就推出來了。你們有沒有注意到其他的得獎作品，像第二名的得獎作品蝸居其實是我國學社的學長寫的，我記得那篇蝸居的文字很優美，LEVEL層次很高，作者彭學長那時高三，畢業是中文系的。那時他應該是第一名，因為我的排名是一二三，然後蝸居的排名是一一六，就這樣被擠掉，有一個評審不喜歡他。短篇小說中靈感是比文字的優美還要重要，因為如果你是寫給普羅大眾看的話，層次太高別人看不懂。短篇小說要寫的好就是靠著靈感跟你劇情的推動，你要把你的靈感拿來推。對評審來說文字優美可能就不是第一優先考量。

學長對於評審的評語有什麼看法？

我認為非常中肯，因為我的用字真的不好，沒辦法跟第二名還有第三名比。就像是我前幾屆有一個小說組第一名的寫電梯挾持，我認為它的文字也是還好，但是他的敘述很清楚，劇情很緊湊。小說有一個最基本的東西就是故事，就像是在佛斯特所寫的小說面面觀這本書所寫的，就是你可以讓你的讀者覺得興奮快樂傷心噁心，就是不能讓他們睡著。要抓住你讀者的心，如果你沒辦法讓人家在第一眼對你產生興趣繼續讀下去，你就出局了。其實我當時也不知是怎麼寫出來的，像是寫一寫，人物不夠了就加一個進去，算是一氣呵成的，連二修都沒有，只有修錯字。

學長認為當時的紅樓文學獎還有什麼可以改進的嗎？

我認為當時已經相當完善，像是除了紅樓文學獎還有其他像紅樓文藝營等，不只是發掘人才，更能培養人才。

如果現在有校友獎的話學長會回來參加嗎？

應該會吧，我還是會投小說，也應該是投我最拿手的奇幻小說吧。奇幻小說在台灣也是因為最近魔戒的熱潮才鹹魚翻身的，台灣很多的都跟科幻重疊，不過其中還是有邊界在。

學長覺得這個獎對建中有什麼影響？

我想應該是把建青的稿量搞得很慘，因為第一個建青就沒有那麼優渥的獎金，而且建青並無法提供一個使你成長的機會，但是在紅樓文學獎中還有加上紅樓文藝營的配合，使得人才可以被栽培。加上紅樓文學獎因為有請校外的評審，所以會有機會接觸真實的世界，而不會說造成與社會的差距越來越大，因為你投建青也不知道自己跟真實世界的文學層次差異有多大。可是投紅樓文學獎有評語，可以忘記作品內容，但是評審的話卻能銘記在心，評審會很中肯的告訴你哪裡需要加強，獲肯定你哪些地方已經做得很好。加上紅樓文學獎是公開化，你可以知道自己的作品獲選的過程，是以成長為目的而不是為得到最高標。

學長對於建中文藝風氣的看法？

文學風氣慢慢變小，不管是建青還是紅樓文學獎都慢慢只剩一類組在玩，二三類組都比較不關心，我們那時候文藝風氣就慢慢不行了。建中文藝的指標建青也是一年不如一年，你們如果去看七十幾期的建青跟現在差多多？那時建青的人都非常強，都出天才，等到破一百一十期以後就沒有了。文藝風氣不得已的被侷限再建青的那一小群裡。