南管歌唱之一：半管

 

男生唱南管唱高音，如果唱低韻就是唱「半管」，歌唱方面南管許多規定，例：男生演唱時，須提高八度，達到原本由女生歌唱時的音域。成年男生和女生的音色相差一個八度；南管對男曲腳的要求就是必須提高八度音，就是要唱到上加一線的高音La；而這個高音La才只是相當南管工尺譜的「一空」。多數男性歌者不是因此傷了聲帶，就是視唱南管為畏途。


註：南聲社社員表演(洪明緯/攝)

　

南管歌唱之二：金聲與玉聲

 

梨園戲的唱腔，男聲以正常音高來演唱，但是梨園戲是使用品管來伴奏，整個調子就自然提高，以達到戲劇上必須的效果。可是傳統南管是使用洞管（低於品管），因此要求男性曲腳提高八度來演唱是有其用意的。因此男性曲腳很自然就發展出假聲的唱法，傳統上我們稱假聲為小嗓，有別於真聲的大嗓，則真聲、假聲就是金聲、玉聲。

 

南管歌唱之三：假聲男高音

　　南管人注重咬字、行腔、抑揚頓挫等，是南管歌唱的特色之一，對於男高音非常的講究，經過長時間訓練才能達到效果。

　

←註：南聲社老師(洪明緯/攝)

　

　

南管歌唱之四：復男曲腳

　

南管男曲腳唱曲唱久了，擔心他的聲帶嚴重受傷；良好的南管假聲的運用應該和真聲差異減少，盡量使其真假嗓的音色靠近，又為了達到南管歌唱的特色，假聲的力度、抑揚頓挫更需達到與唱真嗓時一樣的水平。假聲是用比真聲稍微少的氣流，使聲帶產生薄而短的震動，假聲用於南管唱腔，在力度與共鳴上，必須設法讓自己的假聲與真嗓音色一致。

　

南管的歌唱發音

　

骨譜潤腔

　

南管所用的樂譜是琵琶指法譜。其他樂器與歌唱皆依此譜而奏：


    中國傳統音樂的特定傳承方式。譜式性質是記音樂「輪廓」不記細節的框架譜。理會所記樂曲的神韻之妙，從而創造出與眾不同的新曲、新腔，發揮出跨時空的「一曲多變」和「一曲多用」的藝術功能。南管的琵琶指法譜只奏曲中骨幹音-基本音，又稱「骨譜」。 
註：南聲社老師演奏琵琶(洪明緯/攝)

　　

洞簫、二弦和演唱者的唱腔是基本音上加潤飾音，使樂曲豐富而有變化，稱為「潤腔」。簫弦或唱者加上的裝飾音是流動的，容許奏唱者有限度的自由發揮。骨譜到潤腔，是基本旋律與裝飾音的關係，也是賦予自由表現的有藝術生命的東西。南管音樂演奏的樂器，所謂「上四管」是指琵琶、洞簫、三絃、二絃，唱者手持「拍」，人聲和器樂聲和諧地奏唱出幽靜閒雅的音樂。南管樂器的合奏，以和為貴，互為陰陽。彼此之間的關係如下：以琵琶為主，彈奏規範嚴格，音色鏗鏘宏亮，掌握全曲輕、重、疾、徐的進行。三絃音色渾厚沈穩，彌補琵琶迴韻之不足；與琵琶如影隨形，指法一致；琵琶是陽，三絃是陰。

 

　

　

　

　　洞簫根據琵琶主旋律，按音度曲，引吭絆字，加裝飾音，主宰旋律之悠揚。二絃依簫聲而行，絲絲入扣，充實樂器有時盡之空間，貫穿全曲，使之圓柔滿盈。琵琶譜是所有樂器的核心，潤腔的依據。依據骨譜所演奏出來的僅是基本旋律，且由於琵琶彈奏音的短促，因此需要藉洞簫及二絃引吭絆字，主宰旋律之悠揚。綿長的旋律將琵琶明確的節奏交織成連續不斷的音調，這就是所謂「潤腔」。



←註：南聲社演出(南聲社提供)