【提琴在台灣】

在台南的維音提琴場

一、南部製琴工業 　

　　台灣早期的製琴工業，既非外國人投資設廠引進技術，也非國人設廠找外人來台技術指導，而是無師自通，充滿了傳奇性。台灣日據時代尚無提琴業，那時的提琴都由外國進口，1945年台灣光復，傳統上由日本進口的琴弓，因日戰馬多死於沙場，製弓的馬尾毛極為缺乏，使琴弓奇貨可居。原在郵局上班的台南人 ，黃丙丁先生，會拉小提琴，但因琴弓昂貴，遂找從事木匠的妻弟許登山先生研製琴弓，又分解提琴研究其結構，設法仿造，如此摸索了三年，才製造出一支品質不錯的小提琴。兩人合作有成果後，便在1951年左右招聘，木匠成立「福隆昌」樂器公司，為台灣第一家提琴樂器工廠。

　　後來許登山先生獨自創立「維音」﹙楓葉牌﹚樂器公司，生產大中小全系列的提琴，以機械化生產，連琴盒、琴弦、琴弓也都自行生產。「維音」現由許登山的兒子們接掌，雖然業務大不如前，但仍然繼續生產。 經由「福隆昌」培訓的技師不少，有些人又出外自立門戶，成立家庭式個體戶，與具規模的工廠，使台南市成為台灣的西洋樂器生產重鎮。

二、北部製琴工業

皇冠提琴廠工人接來自於附近農場

　　台灣北部，提琴產業則有不同的發展，1950年初期台北縣土城鄉，剛小學畢業的陳新興，在診所當藥劑生，有機會與醫生的孩子玩小提琴，但因提琴價格太貴，於是找些木材來仿造，這樣經幾次的失敗與嘗試，竟然讓他無師自通地做出一把小提琴來。他再接再厲，修正缺點，小提琴愈做愈好，發出的聲音也不錯，遂拿到台北市的樂器行寄售，竟也能賣出，於是開始在家全力作琴，連中提琴、大提琴都做得出來。

製琴學校每個人的專屬工具

　　1958年六月間，省立台灣藝專校長鄧昌國先生，發現陳新興所製的小提琴 ，很是驚喜。經鄧昌國的推荐，中華弦樂團及其他音樂單位都紛紛向陳訂購，並進而將它引進中華弦樂團，擔任樂器製作維修，後又介紹給來台美國指揮家索爾•約翰生，約翰生看了陳新興的作品，驚訝台灣有這樣的人才，於是向國務院推薦，保送陳新興到美國接受六個月的樂器製作研究。待陳新興將歐美較先進的製琴工具及製程研習熟練後，便回國教導弟弟陳吉松製琴，陳吉松大約1965年開始在家製造提琴，家人親戚也加入幫忙，成為一個提琴家庭工廠。十大建設陸續完工後，外銷大幅成長，提琴樂器市場大為增長，提琴樂器也開拓外銷市場。陳吉松的提琴業務已遠超家庭工業所能負擔，於是正式成立「皇冠提琴工廠」。

三、台灣製琴業的興衰

以簡單工具、智慧技術生產大量提琴

　　1970年代至80年代是台灣經濟成長的時代，也是提琴樂器的黃金時代，台灣的提琴廠度過了約二十年的好光景。1980年代晚期，中國大陸的樂器工業 崛起，以更低的價錢搶攻市場，並且慢慢流進台灣市場，樂器行出品的「France」品牌小提琴即使是大陸琴，可是光看品牌名稱，誰也不知道這是大陸琴，80年代晚期，中國提琴佔領了所有低價琴市場。 皇冠提琴廠在1990年代初期，遂在後繼無人下，斷然結束營業。皇冠提琴的第二代陳大村與張朝宗，現在都開設個人提琴工作室，從事提琴製造與修護工作。

剛上完漆待乾的提琴們

　　近年台灣經濟富裕，愛好提琴音樂者極多，又加上大陸提琴進口價格低廉，更促進了台灣提琴學習的發展，中小學校紛紛設立弦樂團，陳年人也加入學琴行列，學提琴人數已跟學鋼琴人數不相上下。此外，奇美文化基金會已擁有五支史特拉底瓦里名琴，以及阿瑪蒂、瓜奈里、瓜達尼尼等名琴數十支。台灣提琴市場，原本提琴是在一般樂器店銷售，如今各地出現提琴專業店，更有史特拉底瓦里及瓜奈里等名琴上櫃待售，將台灣提琴市場推向國際。雖然台灣提琴製造業已 式微，但這幾年反而有台灣青年學子出國學習提琴製造與修護技術，第一位出國研習的是張瀚心先生，後來又陸續有人出國進修，他們返國幾乎全部投入修琴業，這是市場需求到導向的結果，俢琴市場大，價錢又好比製造新琴有利得多。

　　早期的台灣專業修琴師傅極為缺乏，台北市立交響樂團曾聘請一位日本技師青木正俊先生來做修護。台灣製琴業的問題在於定位困難，及本地市場小，低價位琴拼不過大陸琴，中高價位琴，在品牌上又比不過義大利及歐美提琴。製造中高級品，以台灣的人工成本加進口高級的材料零件，一支新琴的價格也不低，所以台灣僅有極少數的個人，在自家工作室以進口的歐洲高級木材零件及油漆製造提琴，以中高價位銷售，或進口大陸半成品，以較高級的油漆及零件組裝，成為大陸琴的升級品，在市場夾縫中求得一席之地。

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