戲台的搭建

       舞台的形式非常的簡單， 由兩塊長椅、一塊木板為基本結構，木板上還可以放上暫時不用的樂器，搭建完之後掛上一條鮮桃紅色花怕，上方在放上一塊黑白花布。結婚的時候演傀儡戲，戲台上都會有一條花帕，上面繡有萬字結，並縫上一個圓圓的鉛塊，演完戲後就送進新娘房。花帕的用途是辟邪，並希望新娘子進門後能快快生出壯丁，壯丁快快長大。在金門媽媽們都用花帕來揹孩子，除了方便，又有避邪的功能，保佑小嬰兒不受妖魔鬼怪的騷擾。演出傀儡戲時旁邊要放柳丁、金紙，舞台下方要放香燭，  門前要放兩個高台錢，那是給神明的帖子，高台錢就類似給喜帖的意思  ，最後主人要給戲團人員一包糖果、餅乾或貢糖，演完戲時舞臺上要放  發糕，發糕上面要放十二個紅圓。

   金門傀儡戲的戲碼

       由於金門傀儡戲都是附屬於宗教儀式，所以戲文已減少很多，但是劇目不變，劇情內容也差不多，只挑出具體代表性的人物、表達意義（如祝壽或升官），象徵性的過場，唱一、二段戲曲就算是演完了一齣了，可長可短，短則一齣一、二十分鐘以內，長可一齣二、三十分鐘以上，端看劇團團主的意思（主要是看在戲金的多寡）。

       金門傀儡文戲多是結婚、加冠、天公誕辰演出，大多為吉利討喜的戲目，如天下全福、文武狀元、父子國王、一門三元、七子八婿、趙滔進京、父子狀元等戲偶皆徒手演出。武戲則在宗廟宅第落成時，為求安靖制煞對付妖魔鬼怪之用，可得亮出「傢伙」──比一般尺寸小好幾級，適合傀儡戲偶耍弄的刀槍劍戟，將之綁在手上用來制煞，戲目只有攻打流沙、克復流沙、攻打田橋等幾齣戲。大都是唐朝肅宗代宗時候膾炙人口的歷史故事，以闡揚忠孝節義精神為主，但目前只作為儀式演劇的功能，在劇目內容逐漸疏脫。

       這次我們去採訪的別人演出的戲劇有天下全福、一門雙喜、父子狀元、一門三元、南北斗，這些都是我們在採訪地點看到的戲劇，天下全福和一門雙喜都是結婚時常常演的戲，父子狀元、一門三元、南北斗這一些戲都是在拜天公和結婚時常常演的戲，因為那天是結婚的日子，所以通常的演比較好的戲碼，演這些戲的同時，還要先請示祖先喜不喜歡這齣戲目喔!

探討傀儡戲的伴奏樂器

       傀儡戲因傳入地區的不同，而有不同的戲曲音樂。北部以北管樂為主樂器亦；南部則以「南的」為主，屬南管樂系統的潮調、白字戲仔調，樂器與南管大異其趣，如鼓、羯鼓、拍板、大鑼（司公）、小鑼、弋等均非南管之屬。

       表演傀儡戲時，由師傅手握著提線板，上面綁著十幾條絲線，分別穿過每個木偶的頭、頸、手、腳的關節處。雖然，木製傀儡的表情是一成不變的，但要表現出木偶的喜、怒、哀、樂，全靠師傅的靈巧雙手，在配上鑼鈸、嗩吶等傳統樂器伴奏，才能使故事高潮迭起。

金門傀儡戲經常使用的樂器

 拍板

拍板也有單稱為板或稱為手板者，以木製（如檀木等之硬木為佳）；唐代以來，拍板由六塊或九塊木板組成，雙手合擊發聲。南管所用的拍板還保留古風，以五塊木板串在一起，雙手持擊發聲。

小鼓

小鼓有多種稱呼，如單皮鼓、北鼓、板鼓等，可能是由唐代的節鼓演變而來的。材料為一塊質地堅硬的木材（亦有用數塊拼成者），從中心處開一喇叭狀口，用豬皮（或牛皮）蒙在喇叭口面，形成一面空心的打擊樂器，空心處稍為突起稱為鼓心。

 3.梆子（高低板）

梆子又稱為扣仔板、高低板或南梆子，為聲似木魚的長方體形木製打擊樂器。目前所見有兩種型式，一種使用一塊低音梆子以配合小鼓；另一種則使用高低兩塊（又稱為高低板）。低音者體形較大，近表面處開不透空隙縫一條；高音者體形較小，隙縫為透空。

如僅用一塊時，其地位為搭配小鼓以豐富指揮內容，故為與手板相同者，二者並不會同時使用；通常掛於小鼓左側或置於小鼓前緣，操作時用左手以打小鼓的鼓箭擊打隙縫邊。

如使用高低板時，高板即相當於小鼓，此時小鼓不用；低板即相當於低音梆子，兩個一組置於木框上，再置於鼓架上，低音在前高音在後。梆子以木製或竹製鼓箭敲擊，打高低板的鼓箭通常比小鼓者粗、比通鼓者細，故可兼打通鼓，通常左手打低板、右手打高板。

 二胡

是一種擦弦的樂器，弓毛是利用羊毛做成的，琴筒是蟒蛇皮做的，有兩條弦，需要調音才能拉出美麗動人的旋律。現在也有學生，還在學習這項傳統樂器。  

鈸

利用雙手抓緊繩索，敲出尖銳的聲音。

小鑼

在北管音樂中亦稱響盞，另也有稱為手鑼，為銅製圓盤狀、中心稍凸起的打擊樂器；演奏時用稱為小鑼片的小木板，小鑼片長約二十二公分、寬約三公分、厚約零點二公分，

以質地較軟者為佳。 小鑼的聲音清脆柔和，亦可表現詼諧戲謔，常配合小生、小旦、小丑等角色的動作；也常在大鑼之前發聲稱領鑼或門頭鑼。由於小鑼的節奏最為繁複、常是最先發聲、最需要了解指揮的各種手勢，很自然的成為打小鼓的儲備人選。

嗩吶

又稱為鼓吹、吹或喇叭，為相當古老的吹奏樂器，晉朝時的壁畫中就有演奏嗩吶的圖形。木製管身、前七孔後一孔，銅製喇叭口，以葦製哨子（又稱吹引子）振動發聲。在平常見到的

陣頭裡，嗩吶是最為常見的一種，高亢明亮的音色使其成為演出時不可或缺的樂器。一般吹奏時是循環換氣，所以可以製造連續而熱鬧的場面。

劇團的工作人員

       一般的編制為前場二人、後場四人，但並非定則，尤其目前傳統傀儡戲演出機會較少，劇團常會因演出情況的需要調整人員編制，如在大場面時人手即可增加。通常前場受限於戲台的寬度，能參與演出的人員最多大約可到四人；後場則不受限制，甚至有用數十人的國樂團伴奏者，不過，還是以四至七人較為常見。

       金門當地雖然演出機會仍然不少，但由於一場戲的價碼只有數千元，所以參予一場演出的人員並不多'，就我們採訪湖下的例子而言，演出的工作人員總共有四個，其中一位伯伯一人身兼三樣事情，不但是法師，還吹嗩吶兼打大鑼，令人佩服不已。還有一位伯伯也是身懷絕技，多才多藝，能懂好多種樂器（鐘鑼、北鑼、鑼仔和拍板）。