研究者
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呂老師、許禎庭、許為策 、劉予涵、蔡尚淳
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由來與沿革 |
明、清時期,民間工藝講究細緻品味,此觀念影響下,在台灣從事木雕匠師,過著漢文化的常民生活,加上轉型殖民社會,經濟力量有助於工藝發展。
台灣移民社會提供木雕工作機會,像松林老師早年參與辜顯榮家家具製作,早期經嚴華麗風格,民國六十年後,經濟起飛,有利於個人事業發展。
傳統木雕為民間美術的一種,歷經長時間的傳承,在題材、造型上面形成穩定不變的模式;原來形象經過歷代匠師的意念,幾乎成為規格化可以遵循。
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製作過程 |
選材製材 |
(1)尺寸規格遵循魯班尺,依據此尺寸來選材。
(2)雕刻純藝術作品大致選擇樟木為主,若為實用性作品,則選用
檜、楠、杉等木材。 |
決定主題 |
因應時代變化,加入了個人藝術創作木雕,題材顯得更多元化了。 |
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平面圖稿 |
(1)畫稿:運用軟性鉛筆畫稿,上面呈現密集的線條,再用粗重
簽字筆定稿。
〈2〉簡單圖案直接畫在木材上面。
〈3〉較為複雜圖案則必須在紙上,一再修改畫出並定稿。
〈4〉描圖方法:直描法、黏貼法、複寫紙法。
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選擇工具 |
工欲善其事,必先利其器〈事先準備所需工具,雕刻時順手〉。 |
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刀法 |
(1)
將定稿黏貼在木材上面,開始開鑿出胚。
〈2〉採用鑽、鑿、鋸方式成為粗胚模型。
〈3〉宋代《營造法式》記載木結構分為大木、小木、雕木三種。
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工具材料 |
木料 |
〈1〉外觀:選擇木材考量質地精美、紋理細緻,硬度適合下刀。
〈2〉種類:樟木、檜木、黃楊木、檀香木、黑檀、紫檀、白檀、
紅豆杉、扁柏…等較常見。 |
魯班尺、曲尺 |
〈1〉起源地:在中國北方稱「文公尺」,在長江下流及東南一帶稱
「魯班尺」。
〈2〉用途:運用在木工度量、指定門戶尺寸,以及所有屋宇、
庭院、床房器物;上面文字可作為判斷吉凶的依據。
〈3〉注記:「財、病、離、義、官、劫、害、本」
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俗諺:「財頭本尾」。
〈4〉曲尺:丈量木材大小、規格。
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檀香木 |
樟木 |
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魯班尺 |
曲尺 |
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木雕鎚 |
〈1〉用途:用來敲打雕刻刀的工具。
〈2〉使用效果:藉重力刻鑿出不同高低的層次,以及鑿洞孔功能。 |
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雕刀 |
依據刀的內外銳面及弧度差異做「內鋼」和「外鋼」區分:
「內鋼刀」:刀面斜口,呈現外凸造型;運用在鑿打輪廓、修飾。
「外鋼刀」:刀面斜口,呈現內凹造型;鏤空伸展角度較大。
常見的雕刀如下:
〈1〉平口刀:運用在削平板面、修整方槽、圓角、雕刻推深。
〈2〉圓口刀: 常使用在凹圓弧或孔,或是表現柔軟曲線。
〈3〉斜口刀:使用於起雕做圖案隔開、圖案輪廓之直線或曲線
雕刻,以及切削、外圓弧、v形槽等,屬於用途較廣的雕刀。
〈4〉V形刀: 常見於雕刻基本v線條
,如髮絲、鬍鬚等。
〈5〉翹頭刀:解決深浮雕的凹型平底。
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木雕鎚 |
內鋼刀 |
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外鋼刀 |
平口刀 |
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圓口刀 |
斜口刀 |
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V形刀 |
翹頭刀 |
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雕刻技法 |
陰刻 |
〈1〉技法要領:將所設計的圖案表現在刨光的平面雕板上面,
以圖案的輪廓線為界雕刻,不必剔除圖案以外的木材。
〈2〉注意事項:深度不超過五釐,因為過深難以表達出陰刻特有
秀氣感。
〈3〉特色:依據景物的遠近大小做層次變化,做出圖案的透視
立體效果。 |
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透雕 |
〈1〉技法要領:將圖案以外地方做挖空處理,不用考慮木料的
厚度。
〈2〉注意事項:講究作品結構是否具有連結性。
〈3〉特色:設計圖案時會考慮到光線來源所造成的效果。
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浮雕 |
〈1〉技法要領:依據木料厚度和結構關係,進行圖案以外的清底
工作。
〈2〉注意事項:設計圖案考量分明層次、結構連結合理,以及
靈活使用工具技巧。
〈3〉特色:作品呈現立體感和透視表現。
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圓體雕 |
〈1〉技法要領:在木料四邊進行雕鑿,雕刻出連續立體圖案。
〈2〉注意事項:著重整件作品立體感的表現。
〈3〉特色:三百六十度立體雕刻作品。
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栱頭雕 |
〈1〉技法要領:藉助木工機台處理栱頭外形。
〈2〉注意事項:雕刻依據不同的支撐位置表現不同技法,如陰刻、
圓體雕。
〈3〉特色:傳統建築木構件
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圓柱體雕 |
〈1〉技法要領:以第一層為主體佈局,第二、三層空間逐層向內
遞減,技巧如同進行圓柱木料的深浮雕。
〈2〉注意事項:雕鑿過程中維持柱心的筆直,以及柱頭、柱身及
柱珠的協調感。
〈3〉特色:廣義的圓體雕,表現面積較為狹長。
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