總而言之,關於皮影戲的起源,目前仍然是沒有一定的文獻資料。但可以確定的是在唐宋之時,皮影戲就已經誕生了,而且頗具藝術規模,從唐玄宗創立梨園之時,皮影戲就已列入了梨園的表演之中。
白居易《長恨歌》:
「.........臨邛道士鴻都客,能以精誠至魂魄,為感君王輾轉思,遂教方士殷勤覓。.....上瓊碧落下黃泉,........兩處茫茫皆不見。」 |
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從上列詩句中可得知,道士用了所謂的招魂技倆,招來楊貴妃的魂魄,而這一點剛好可以和傳說中漢武帝時,方士李少翁用來招魂的技倆吻合。那換句話說,可以做到如此的神秘的藝術,唯有皮影戲而已,因為皮影戲就是利用光和影來表演的一種藝術形式,也是利用此來達到所謂皮影戲的神秘色彩。
此外,在宋代已有文字確實記載證明皮影戲的演出已經相當興盛。除了一些有名的藝人,南宋杭州甚至有「繪革社」的影戲組織出現。
宋吳自牧的【夢梁錄】卷二十:
「
更有弄影戲者,元汴京初以素紙雕簇,自後人巧工精,以羊皮雕形,用以彩色裝飾,不致損壞。」
「公忠者雕以正貌,奸邪者鏤以醜形,蓋亦寓褒貶於期間耳。」
「....杭城有賈四郎、王升、王閏卿等,熟於擺佈,立講無差。」 |
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宋代周密的《武林舊事》卷二:
「二月八日,為桐川張王生辰,霍山行宮朝拜極盛,百戲竟集,如緋綠社(雜劇)、繪草社(影戲),若三月三日殿司真武會,三月十八日東嶽生辰,社會之盛,大率類比,不暇贅述。」
宋代周密的《武林舊事》卷六:
「諸色技藝人,計有影戲賈鎮、賈雄、尚保義、三賈(賈偉、賈儀、賈佑)、三伏(伏大、伏二、伏三)、池顯、陳松、馬俊、馬進、王三郎(升)、朱裕、蔡諮、張七、周端、郭真、李二娘(隊戲)、王潤卿(女流)、黑媽媽。」 |
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宋耐得翁《都城紀勝•瓦舍眾伎》:
「凡影戲乃京師人初素紙雕簇,人物禽獸,後用彩色裝皮為之,其話本,與講史書者頗同,大抵真偽參半。公忠者雕以正貌,奸邪者予以醜貌,蓋亦寓褒貶於市俗之眼也。」 |
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北宋張耒《續明道雜誌》:
「京師有富家子,…甚好看弄影戲…」 |
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洪邁的《夷堅志》:
「嘗遇手影戲者,人
請之占頌,即把筆書云:『三尺生綃作戲台,全憑十指逞詼諧,有時明月燈窗下,一笑還從掌握來。』」 |
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宋代高承《事物紀原》:
「仁宗時,市人有能談三國事者,或採其說,加綠飾,作影人,始為魏吳蜀三分戰爭之像。」 |
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北宋孟元老《東京夢華錄》卷五京瓦伎藝:
「崇、觀以來,在京師瓦肆伎藝,…童十五,趙七,曹保義、朱婆兒、沒困駝、風僧哥、六姐、丁儀、瘦吉等弄皮影戲。…不以風雨寒暑,諸棚看人,日日如是。」
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在北宋孟元老的《東京夢華錄》卷五京瓦伎藝,還有所謂的「喬影戲」或「手影戲」的記載,簡單來說,就是現在的「皮影戲」。而宋朝民間中的「瓦子」也常常有皮影戲來演出,並且頗受人民喜愛。我們知道,唐宋是中國在藝術方面的輝煌時期,有了君王的提倡加上民間藝人的發展,皮影戲可說是在這兩個朝代期間奠定了它的藝術價值。
此外,在元曲中,有一些曲牌名和皮影戲唱腔的曲牌是一樣的,但不知是否是那時所唱的,還是後代的藝人所創,也或者是後代之人有所改編,就不得而知。因為元曲唱法已亡失,皮影戲唱腔是否還保留了元曲的唱法,也就無從考證。
宋代以後直至明清,皮影戲一直盛行,受到宮廷和民間的喜愛,流行的地點,也愈益擴展,普及全國各地。
明朝吳騫《拜經樓詩話》:
「影戲或謂仿漢武時立夫人事,吾州(按:指海寧)長安鎮多此戲。查《古鹽官曲》有:「艷說長安佳子弟,熏衣高唱弋陽腔。」蓋影中人物皆繪革為之,且熏以辟也。」 |
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明朝李日華《六硯齋筆記》:
「每看影戲唱詞,私記其宮殿龍鳳之語.........蓋記南宋假皇侄之故事,其情節蓋依據宋人雜記也。」 |
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清代汪鼎《兩韭庵筆記》:
「潮郡之紙影亦佳,眉目畢現.........潮郡城廂紙影戲,歌唱徹底曉,聽達遐邇。」 |
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清代李勳《說映》卷十三:
「潮人最尚影戲,其制以牛皮刻作人形,加以藻繪,作戲者匿於紙窗內,以箸運之,乃能旋轉如意,舞蹈應節;較之傀儡,更覺幽雅可觀。說者謂此惟潮郡有之,其實非也。」 |
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早期皮影戲的表演設備較為簡單,影台輕便,人手又少(主演、助演各一人,打鼓、打板、打鑼、拉弦、吹嗩吶的最少共三人),到各鄉間演出,正是一種最經濟、最受歡迎的娛樂。而中國地形遼闊,當皮影戲自汴京流傳開來之後,配合南北各省的需要,於是逐漸形成兩大主流。由陜西盛行出「陜西牛皮影」,由河北灤洲盛行出「灤洲驢皮影」,兩者除在道具使用材質不同外,唱腔上亦有分別。
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