(一)背詞仔和大調 ：表現悲鬱、哀傷或失意的情懷。背詞仔的音調較 消極悲傷；大調的音調較高亢激昂，表現悲壯；有時也用來表現喜 氣。兩者都是歌仔戲裡少見的曲子。因為音調高、氣息長、拖腔 多，不容易演唱，現在已經很少人在唱了。 (二)慢頭、緊疊仔、吟詩調： 慢頭跟背詞仔調一樣，都是作為助場用 的曲子，但慢頭的速度更慢，節奏較自由，比背詞仔調更加悲鬱、 哀傷，適用來表現悲痛絕望的心情。戲中，有人因受到重大刺激或 傷心盛怒而昏倒的場合，當這些人醒來之後，就會唱背詞仔頭或慢 頭。緊疊仔多再匆忙趕路逃命或追趕時使用，情況愈緊急，唱的速 度也愈快。開頭第一句大都是「緊來走阿伊.....」，然後在唱出趕 路的原由。吟詩調是當書生讀書或吟誦詩詞時，演唱時因為詩句內 容不同，速度也不一樣，歌仔戲加以變化，加入較多的華采裝飾 音。 (三)留傘調、送哥調、串調仔：這幾首用於特定情景的曲調，都具有簡 短、優美、流暢的音樂特點，所以較能深植人心。留傘調來自車鼓 小戲的民歌小曲；送哥調取自台灣民謠，是建在錦歌的基礎上。 表現兩人分離時的不忍和無奈。串調仔又稱蔥調或藏調仔，目前被 當成民謠。通常用在遇到盛怒而責罵的時候，有時一人獨唱，也有 兩人對唱，一人質問、責罵，另一人解釋、辯駁。 (四)乞食調 ：是乞食所唱的曲子，戲中遇到乞丐或書生流落異鄉，向 人求助時唱的。 (五)孟姜女調：少婦閨中長嘆或思念心上人時，多唱此調。 (六)霜雪調 ：落難悲苦或感嘆人生無常，依歌詞內容而命之。 (七)瓊花調：形容當時流行的花所做的曲調。 (八)江西調：當時流行歌曲的曲名，因易於朗朗上口，故人稱為江西 調。 (九)二度梅調：是由許再添先生所創作。 (十)西工調 ：由曾仲影先生所創作的曲子。 (十一)四季春：因歌詞內容和四季有關，便統稱為四季春。 (十二)四空仔：與四季春同。 (十三)漢調(殺房調)：極度憤怒有殺人或自殺的動機或對罵時常用。 (十四)廣東二簧：仿北管戲曲二簧曲調所做的新調。
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