| 漸江（1610-1664），俗姓江氏，名韜，出家後取法名弘仁，號漸江學人、漸江僧，又號無智，梅花古衲。明代江南徽州歙縣人（今安徽省歙縣）。他生於明萬曆三十八年（一六一0），卒於清康熙二年（一六六三）農曆十二月二十二日，終年五十四歲。父早歿，家境清貧，但漸江勤奮好學，並抱有遠大志向。從師汪無涯，研讀五經，習舉子業。但生不逢時，明末的腐敗政,局，使他有志難抒，過了而立之年後，依然無所建樹。繼之清兵入關，揮師南下，更使他的理想抱負化為泡影。他出於對明王朝的忠耿，曾赴閩投奔唐王，但終究不能挽救時局，在極度失望的
心情下，於清順治四年（1647）在武夷山削髮出家。
從表面上看，在四位畫僧中，漸江要算是一個出家後與前世脫離得最徹底的人了。他不像八大山人那樣，出家後仍然悲憤難抑到幾近精神失常的地步。也不像石濤那樣身為世外人卻熱衷於社會的交往聯絡（接駕康熙，巴結權貴等）。他出家後，每日挂瓢曳杖，芒鞋羈旅，或長日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然是一個“不食人間煙火”、“絲毫世不相關”的世外高人了，他曾有「偶將筆墨落人間，綺麗亭台亂後刪，花草吳宮皆不問，獨餘殘沈寫鍾山」的詩句，表達了他對故國的懷念之情，但又不得已，只好寄興於自然，雲遊各地。 弘仁一生勤於學習，從壯年到老年，無日不看書作畫，因而詩、書、畫皆有很深的造詣，其中以畫的成就最大。 他的山水畫筆墨精謹，格局簡約，山石取勢峻峭方硬，林木造型盤弩猶勁，雖師法倪瓚，但又能“于極瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有餘韻”，比倪瓚還要孤高。 他很少用粗筆深墨，也少點染皴擦，不讓作品中出現絲毫的粗獷霸悍，張揚外露的習氣，全以精細的松靈之筆徐徐寫出，於空靈中顯充實，靜謐于寓深秀，結構出一派純淨、幽曠而又峻逸雋永的意境，給人以品味無窮的審美感受。我們看漸江的畫，可以感受到一種高山上的寒冷，好像連空氣都凍結玻璃。弘仁在繪畫藝術上，博採眾長對倪雲林的畫法體會最深，就是因為他能正確的理解倪雲林的繪畫創作方法，能夠真實的表現自己胸中所熟悉的客觀景物。弘仁對於元四家的畫法力學苦練，尤其出於倪雲林的技法，逸筆淡淡，渾厚而有氣韻，筆墨精鍊，一丘一豁確有千巖萬豁之感，但他學其精神，不入窠臼。 |
