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四位畫僧中，八大山人是最為“格色”的一位畫家，他為人怪僻，藝也詭奇，以至他的創作在當時就出現了“人多不識，竟以魔視之”的現象。他在藝術領域中開闢了新天地，創立了自己新的繪畫風格，給後代畫家作出了敢於打破陳規的好榜樣。 他早期的山水畫，受過董其昌的影響，但與董的溫潤情誼不不同，而是勁潑荒率，決無媚態。格局脫胎於黃子久而更為古拙奇特。八大完全是根據自己的思想方法來吸收和發展傳統的，的確是「雙眼自將秋水洗，一生不受古人欺」。正因為他把傳統當作滋養自己的藝術手段，作為豐富創造力的引線，所以他沒有狹隘的吸收傳統，而是憑著思想內容來支配著表現形式。雖然他主要不是畫山水，但他的山水畫很有特色，竟是殘山剩水，一片荒涼，這和王石谷畫的山川清麗，城郭繁榮就完全不同了。這與黃子久的蒼率，倪雲林的簡單結構顯然不同，與所謂殘山剩水的馬夏的蒼勁也不相同,同董其昌的溫靜潤飾也顯然不同,但他的這種荒涼之景,並不是頹廢的,傷感的,而是為了塑造典型破山河的意境,深深寄託他的亡國之痛。 八大山人的偉大成就,是在他的花鳥畫。他的花鳥畫有優良的師承，他較早的花鳥畫，還可以隱約看出是從明代的「畫院體」的著名寫生畫家呂紀、林良處變化而來的。他的水墨花卉又受徐青藤的一定影響，富有深厚的感召力。更微妙的是他從民間藝術中吸取了更多的營養，有一種「稚拙清新」的魄力。總起來說他的花鳥畫的風格氣氛上和山水畫是一致的，即使畫的鴛鴦，也是「豔若桃李，冷如冰霜」。他畫的魚、八哥、鴨子、貓，都很倔強，都是昂著頭，特別是眼睛部分更是誇張，有時甚至畫成方形的，眼珠點的又黑又大，往往點在眼眶的近上角，這就顯出「白眼看青天」的神情。八大山人的畫，具有強烈的目的性與鮮明的愛憎，筆勢雄闊，精力充沛，筆簡意亥駭，他的畫，達到了中國水墨畫「簡單」的極致。無論多複雜的造型，他只用一兩筆簡單的線條，就能生動的表現出來。 |
